وتعد هذه الزيارة هي الأولى للدكتور عبدالغني علي محمد مدير عام مكتب الصحة العامة و السكان بمديرية قعطبة عقب تعيينه من قبّل قيادة السلطة المحلية في محافظة الضالع، والتي أتى هذه التعيين بمباركةً شعبية من كافة شرائح المجتمع في المحافظة و المديرية.
ان كنتي قد وصلتي الى هنا, يبدو انك تبحثين عن "وظائف من المنزل للنساء". للعمل اليوم قيمة تتجاوز الدخل المادي، فهو يمنح السيدات بمختلف أعمارهن ذاك النوع من الثقة المالية واحترام الذات. نعم فحتى في هذا المجتمع الشرقي, أنا قادرة على إحداث أثر وكسب المال سواء كنت أعيش في كنف رب أسرتي أم أنا مسؤولة عن نفسي قادرة على إعالة نفسي بعيداً عن السطوة المالية الذكورية.
حدد باس (1990) أن القيادة التحويلية "تحدث عندما يوسع القادة ويرفعون مصالح موظفيهم عندما يولدون وعيًا وقبولًا لأهداف المجموعة ورسالتها ، وعندما يحرضون موظفيهم على النظر إلى ما هو أبعد من مصلحتهم الذاتية من أجل خير الجماعة "(ص 21). ينص باس (1990) على أن هذا تجاوز المصلحة الذاتية هو "للجماعة أو المنظمة أو المجتمع" (ص 53). في جوهرها ، القيادة التحويلية هي عملية بناء الالتزام بالأهداف التنظيمية ومن ثم تمكين المتابعين لتحقيق تلك الأهداف (يوكل ، 1998). والنتيجة ، على الأقل من الناحية النظرية ، هي تحسين أداء المتابعين. أفكار لمشاريع صغيرة ناجحة للنساء بسيطة ومربحة| سيد نفسك. اعتبر بيرنز (1978) أن القادة إما أن يكونوا تحوليين أو تبادليين ، بينما ينظر الآخرون إلى القيادة على أنها سلسلة متصلة مع قيادة المعاملات من جهة والقيادة التحويلية من جهة أخرى. قال باس (1990) أن قيادة المعاملات تحدث عندما "يتبادل القادة الوعود بالمكافآت والمزايا مع المرؤوسين من أجل تنفيذ المرؤوسين للاتفاقيات مع القائد". زعيم المعاملات ، وفقًا لـ Daft (2002) ، يتعرف على احتياجات المتابعين ثم يحدد عملية التبادل لتلبية تلك الاحتياجات. يستفيد كل من القائد والتابع من معاملة التبادل. تستند قيادة المعاملات على السلطة البيروقراطية ، وتركز على إنجاز المهام ، وتعتمد على المكافآت والعقوبات.
يتم استخدام عبارات واضحة تحمل مصطلحات إدارية متعارف بها بدون أي غموض, ويتم الاقتباس للتقرير النهائي من خلال النتائج التي تم التوصل إليها بشكل واضح وصريح وبدون مبالغة. كتابة التقرير الإداري يجب أن يكون مرجعاً مهماً لدى الإداريين الأعلى مرتبة لعمل خطة مدروسة لكيفية تلافي أي قصور ووضع حلول لزيادة إما الفوائد أو تلافي حدوث أي أخطاء مستقبلية. وضع خطة للمشروع عندما يرغب أي شخص بزراعة البطاط أو الطماطم, لابد وأنه يجيد هذا العمل, بعبارة أخرى لابد وأن هذا المزارع يمتلك خطة لزراعة مثل هذه المنتجات ويعرف جيداً متى يقوم بالري ومتى يقوم باستخدام السماد الزراعي ويعلم جيداً متى موعد قطف الثمرة. عند معرفته لكافة الاشياء المتعلقة بزراعة الطماطم على سبيل المثال, هذا يعني أنه قادر على إدارة مشروع مصنع صلصة الطماطم المربح جداً. لذلك أي إداري ناجح يجب أن يمتلك خطة للمشروع ويجب عليه معرفة الآتي: - معرفة نوع المنتج. القيادة التحويلية: التعريف والأمثلة والعناصر والمزايا والعيوب - رائد الأعمال العربي. - كيف سيقوم بإنتاجه. - من الذي سيتكفل بعملية الإنتاج. - الفترة الزمنية التي تحتاج إلى تجهيز المنتج للتوزيع والبيع. - عمل خطة تسويقية للمنتج. - منهم العملاء الذين سيعرض عليهم المنتج. - معرفة اسعار المنتج والتكلفة ومقدار الأرباح.
واليكم الاسباب… الأجور المنخفضة للنساء أحد أهم الأسباب مؤخرا تُظهر الأبحاث أن الفجوة في الأجور بين الجنسين قد انخفضت مع مرور الوقت. بس فعليا ما في شك انوا هناك ما زال تفاوت كبير بين أجر المرأة والرجل. وهذا تم إثباته من خلال عدة أبحاث آخرها كان في الولايات المتحدة ونتيجة البحث تقول ان النساء يكسبن 81% بالمعدل مما يكسبه زميلها الرجل! إدارة المشاريع الصغيرة بأساليب حديثة ومتطورة تضمن نجاح أي مشروع صغير أو متوسط. وهذا في الولايات المتحدة دعنا لا ندخل بتفاصيل دول اخرى. هذا يعني لو فرضنا ان هناك زميلين رجل وامرأة يعملون في نفس المنصب ووفروا نفس النسبة من المعاش من الدخل الذي يحصلون عليه، في النهاية سيحصل الرجل على مبلغ ادخار أكبر! المرأة تعمل اقل سنوات عمل! المرأة عادة تأخذ أكثر إجازات والأسباب بسيطة وكثيره نذكر منها: تعتني بأطفالها او بوالديها الذين يحتاجون مساعده، تخرج في اجازة ولادة… والنساء أيضا يتقاعدون قبل الرجال. والنتيجة أن النساء يتواجدون في سوق العمل أقل سنوات، وماذا يعني هذا للتقاعد؟ اقل سنوات لكسب دخل واقل امكانيه لزيادة المعاش وبالنتيجة هي مبلغ اقل بالتوفير! حياة أطول ومصاريف أكثر عند التقاعد في المعدل المرأة تعيش أكثر من الرجل، وهذا سبب كافي بان يجعل المرأة محتاجة مبلغ أكبر للمعيشة!
التحفيز الفكري يشجع هؤلاء القادة أتباعهم على الابتكار والإبداع. يشجعون الأفكار الجديدة من أتباعهم ولا ينتقدونهم علانية على الأخطاء التي ارتكبوها. يحفز القادة التحويليون جهود أتباعهم "ليكونوا مبتكرين ومبدعين من خلال التشكيك في الافتراضات ، وإعادة صياغة المشاكل ، والتعامل مع المواقف القديمة بطرق جديدة". لا يتم انتقاد أخطاء المتابعين علانية ويتم تشجيع الإبداع علانية. يلتمس القادة التحويليون أفكار أتباعهم وحلولهم الإبداعية للمشكلات ، وبالتالي إشراك أتباعهم في حل المشكلات. يشجع القائد المحفز فكريا أتباعه على تجربة مناهج جديدة لكنه يؤكد العقلانية. التأثير المثالي إنهم يؤمنون بفلسفة أن القائد يمكن أن يؤثر على أتباعه فقط عندما يمارس ما يعظ به. مشاريع صغيرة ناجحة في السعودية للنساء. يعمل القادة كنماذج يحتذى بها يسعى الأتباع إلى محاكاتها. مثل هذا القائد يفوز دائمًا بثقة واحترام أتباعه من خلال أفعالهم. التأثير المثالي هو العنصر الكاريزمي للقيادة التحويلية حيث يصبح القادة قدوة يحتذى بها يحظى بالإعجاب والاحترام والمحاكاة من قبل الأتباع وبالتالي ، يظهر الأتباع درجة عالية من الثقة في هؤلاء القادة. التأثير المثالي في القيادة ينطوي أيضًا على النزاهة في شكل سلوك أخلاقي ومعنوي.
تختلف القيادة التحويلية اختلافًا جوهريًا عن قيادة المعاملات. إنها مهتمة أكثر بالتقدم والتنمية. علاوة على ذلك ، تعزز القيادة التحويلية آثار قيادة المعاملات على المتابعين. أسس Avolio و Waldman و Yammarino (1991) أربعة سلوكيات أساسية تشكل القيادة التحويلية: لإحداث تغييرات كبيرة ، يجب أن يظهر القادة التحويليون العناصر الأربعة التالية: أربعة عناصر للقيادة التحويلية دافع الإلهام. التحفيز الفكري. التأثير المثالي. الاعتبارات الفردية. دافع الإلهام أساس القيادة التحويلية هو تعزيز رؤية متسقة ورسالة ومجموعة من القيم للأعضاء. رؤيتهم مقنعة لدرجة أنهم يعرفون ما يريدون من كل تفاعل يلهم القادة التحويليون الآخرين ويحفزونهم من خلال "توفير المعنى والتحدي لعمل أتباعهم". "تثار" روح الفريق بينما "يظهر الحماس والتفاؤل". يبني القائد التحويلي العلاقات مع المتابعين من خلال التواصل التفاعلي ، الذي يشكل رابطة ثقافية بين المشاركين ويؤدي إلى تحول القيم من قبل الطرفين نحو أرضية مشتركة. يلهم القائد المتابعين لرؤية الحالة المستقبلية الجذابة أثناء توصيل التوقعات وإظهار الالتزام بالأهداف والرؤية المشتركة. عادة ما يتم الجمع بين التأثير المثالي والدافع الملهم لتشكيل قيادة ملهمة وجذابة.
عدسة الفن – عقيل يوسف – العدد 54 هل تدرك ان اكبر صراعاتك ليست مع الاخرين وانما مع ذاتك؟ وان اكبر مخاوفك ان تكتشف حقيقة نفسك امام نفسك، فتدرك ربما انك لست هذا الشخص الطيب الذي تظن، وان بداخلك الكثير من الرغبات الخطيرة التي تقيدها مخافة ان تفضح؟ في مسرحيتنا المختارة لهذا الاسبوع سنرى نهاية انكشاف الذات للذات. بدأت شهرة (تينسي وليامز) مع عرض مسرحيته (الزجاج الوحشي) في شيكاغو، خلال عامي 1944 و1945، ليتوج نجاحه بعرض مسرحيته (عربة اسمها الرغبة) عام 1947. فازت المسرحية بجائزة (بوليتز) الأدبية عام 1948، وتعد من روائع الأدب العالمي منذ عرضها الأول على مسرح (برودواي) عام 1947، وكان لها كبير الأثر في توسيع آفاق دراما المسرح الأميركي في القرن العشرين. تبدأ احداث مسرحية (A Streetcar Named Desire) عندما تصل الحسناء (بلانش دوبوا) بعربة (ترام) الى (نيو اورلينز) لكي تقيم فترة من الزمن في منزل شقيقتها (ستيلا) المتزوجة من (ستانلي كوالسكي) الذي ومنذ البداية يلوح لنا فاسقاً حيوانياً، شبقاً، لا يراعي حرمة ولا يحترم اي ميثاق اجتماعي وبالمقابل نلاحظ ارستقراطية (بلانش). وهكذا يبدأ الصراع بين الشخصين المختلفين خصوصاً مع محاولته لكشف ماضيها الاثم، غير ان المفاجأة تكون عندما تكتشف (بلانش) انها بداخلها صورة خفيّة لـ(كوالسكي) نفسه، ومن هنا يتحول نفورها منه، الى رغبة فيه، ويتحول الصراع من صراع بينها وبين (كوالسكي)، الى صراع في داخلها، وفي هذا التناقض والتشابه تدخل هاتين الشخصيتين رواق الشخصيات الإبداعية الكبرى في القرن العشرين.
أما جيسيكا تاندي (التي لعبت دور البطلة بلانش دوبوا) فقد حلت محلها فيفيان لي ، التي كانت هي الأخرى قد لعبت نفس الدور على مسارح لندن. حصل أبطال فيلم "عربة اسمها الرغبة" ـ الذي أُنتج سنة 1951 ـ على ثلاثة من أصل أربعة جوائز أوسكار التي تُمنح في فئة التمثيل؛ إذ حازت فيفيان لي أوسكار أفضل ممثلة وحصل كارل مالدن على أوسكار أفضل ممثل مساعد وحصلت كيم هنتر على أوسكار أفضل ممثلة مساعدة. أما مارلون براندو، ورغم أدائه المتميز لدور ستانلي كووالسكي، إلا أن ترشيحه لأوسكار أفضل ممثل لم يؤدّ إلى فوزه بها......................................................................................................................................................................... انظر أيضًا [ تحرير | عدل المصدر] عربة اسمها الرغبة (مسرحية) وصلات خارجية [ تحرير | عدل المصدر] خطأ لوا في وحدة:External_links على السطر 370: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). ^ "A Streetcar Named Desire". American Film Institute. Retrieved July 4, 2017. ^ أ ب "A Streetcar Named Desire (1951)—Financial Information". The Numbers.
ان معظم مسرحيات تينيسي وليامز ذات طابع جنسي او مايدور حول الشذوذ الجنسي ماعدا مسرحية الحيوانات الزجاجية موضوعها عن الزواج، وسبب اختياره لهذه الموضوعات لكونه كاتب صادق يعكس البيئة التي يعيش فيها والواقع الاجتماعي. &وليامز تأثر بالكاتب د. هه لورانس وعاش كليهما نفس البيئة والظروف. فتينيسي وليامز يعيش مايكتبه من خلال حالات التوتر في اعصابه واحاسيسه. يستخدم الرموز والصور وكل صورة توضح المعني ،والصورة والرمز حالة طبيعية في الدراما، وشخصياته تندفع بحرارة وحيوية وايقاعها سريع علي خشبة المسرح مع الموسيقي والديكور والاغاني كل هذه التفاصيل يهتم وليامز عند كتابة النص المسرحي. ويمتاز وليامز بأنه من الصعب تفسير مسرحياته، يقع المتفرج والناقد فيحيرة وتردد في فهم المعني المقصود منها،وهي اليأس منمن الطبيعة البشرية أواحيانآ انعدام الاخلاق وخاصة في مسرحيته عربة اسمها الرغبة،ويعتبر وليامز من الكتاب المحدثين وان كانت مسرحياته تثيرجدلآ ومناقشات متباينة. ويري تينيسي وليامز ان الحياة اسيرة الزمن ذلك الوحش القاتل الصارخ، والزمن يجري بسرعة لاهثآ مجنونآ وطائشآ، وقد اثر هذا فينا، وهذه السرعة تنزع من حياتنا جلالها ووقارها وكرامتها.
يجاري ستانلي هذه الكذبة قبل أن يستهزأ بها بغضب بسبب أكاذيبها وتصرّفاتها. يتقدّم ستانلي باتجاه بلانش، فتهدّده بضربه بواسطة زجاجة لكنّه يتمكّن من التغلّب عليها. يغتصب ستانلي بلانش، الأمر الذي يسفر عن تعرّضها لأزمة ذهانية. تمرّ بضعة أسابيع ويجتمع ستانلي وأصدقاؤه للعب البوكر في المنزل، حيث تهمّ ستيلا وجارتها يونس بحزم ممتلكات بلانش. تعاني بلانش من انهيار عقلي كامل، ويترتب عليها الدخول إلى مستشفى للأمراض العقلية. لا تستطيع ستيلا تصديق أختها التي أخبرتها باعتداء ستانلي عليها. يصل طبيب وممرضة لأخذ بلانش إلى المستشفى، فتحاول بلانش مقاومتهما في البداية لكنّها تنهار على الأرض في حيرة من أمرها. ينهار ميتش بالبكاء أثناء جلوسه على طاولة البوكر. يحاول الطبيب مساعدة بلانش في النهوض، فتذهب معه بإرادتها قائلةً: «كائنًا من تكون- لطالما عوّلتُ على لطف الغرباء». تنتهي المسرحية مع محاولة ستانلي المستمرّة في مواساة ستيلا، وهو يدخل يده تحت قميصها؛ وذلك بينما تستمر لعبة البوكر دون انقطاع، فيقول ستيف: «اللعبة هي بوكر ستود ذو السبع بطاقات». مارلون براندو ـ في الرابعة والعشرين من عمره ـ يلعب دور ستانلي كووالسكي في أول عرض للمسرحية على مسارح برودواي