أنواع الشعر الحر أو شعر التفعيلة النوع الأول: استخدام أكثر من بحر في الربط بين أوجه التشابه في القصيدة الواحدة كوحدة واحدة، وقليل ما تقسم الأبيات إلى شطرين، فهي تقسم لسطور، وتأتي الوحدة في القصائد الحرة من المعنى والجملة. النوع الثاني: استخدام البحر سواء كامل أو مجزوء دون أن يختلط ببحر أخر في مجموعة واحدة، ويمكن استخدام الشطور في كتابة تلك النصوص. النوع الثالث: تختفي القافية نهائي في هذا الشكل، ويقسم كل بيت إلى شطرين، ولا ينتظم البحر، ومن أشهر كتاب هذا النمط الشاعر مصطفى السحرتي. النوع الرابع: تختفي القافية من القصيدة تماماً، ويوجد في القصيدة عدة تفعيلات وعدة بحور، وهو أحد أنماط الشعر الغربي، ومن أشهر كتابه محمد منير رمزي؟ النوع الخامس: يستخدم فيه الشاعر بحر واحد، في البيت، وتكون الأبيات غير منتظمة من حيث الطول، كما تختلف وتتعدد فيه التفعيلات، وهو نوع الشعر الحر المتعارف عليه الأن، والتي تعتبر رائدته نازل الملكة، والتي خلفها في توليته على أحمد بكثير، التي أجريت دراسات في شعره، وتعرض لكثير من النقد، حيث أجريت مؤلفات في نقد كتاباته [6].
الشعر الحديث. ظل شكل القصيدة قبل عصر النهضة في الأدب الحديث ـ وهي فترة النصف الأول من القرن التاسع عشر الميلادي ـ يجري على نمطه الذي كان سائدًا خلال العصر العثماني. فظل، بالرغم من تفاهة أفكاره وابتذال معانيه وأساليبه المثقلة بالصّنعة والبديع، محافظًا على شكل القصيدة التقليدية سواء في بحورها الخليلية أو قافيتها الموحدة أو بيتها المكون من صدر وعجز. ومنذ نهاية القرن التاسع عشر، بدأ الشعر العربي الحديث يغيِّر نمطه وكانت أهم تجديداته متصلة بالموضوعات وإن ظل شكل القصيدة يتبع القالب التقليدي ولا يخرج عنه. وأصبح من أهم الأغراض الشعرية شعر الحماسة والكفاح ضد الاستعمار، والغناء للوطن، والدعوة للإصلاح الاجتماعي، والثورة ضد الفقر والجهل والمرض، والدعوة للحاق بركب الأمم. ومع النصف الثاني من القرن التاسع عشر الميلادي أخذت النهضة الفنية في الشعر العربي الحديث تتبلور في اتجاهات فنية محددة بلغت ذروتها خلال القرن العشرين. وعلى يد روّاد هذه الاتجاهات، بدأ التجديد في القصيدة الحديثة يتجاوز المعاني والصور والأفكار إلى تجارب فنية تتصل بالشكل، فبدأت محاولات الشعر الحر والشعر المرسل الذي لا يتقيد فيه الشاعر بالوزن وقد لا يتقيد بالقافية أيضًا.
عصر جديد ونوع جديد من الشعراء أفرزا نوعا جديدا من شعر نصف ثوري. أقول نصف ثوري لأن الدائرة ما كانت قد اكتملت بعد, ولم تنتصر الرأسمالية بشكلها الجديد وتفرض العولمة وظاهرة القطب الأوحد إلا بعد عام 1990, إذ دخلت الكرة الأرضية عصرا جديدا هو عصر الإنترنيت. 9ـ أتاح هذا الواقع والمناخ الجديد قدرا أكبر من الحرية لشعر وشعراء قصيدة التفعيلة الواحدة فتحررت جزئيا من سيطرة العقل الواعي ومن رقابة الفكر وضوابط المجتمع وأنظمة الحكم الصارمة. أجل, قد تحررت جزئيا لأن الشاعر نفسه ما كان قد نال تمام حرياته وما كان قد هضم تماما نتاجات عصره 1945 - 1990. والعالم بأجمعه كان يتهيأ بتراكم أحداث بعضها واضح وملموس والآخر غير واضح وغير ملموس لدخول عصر جديد تسود فيه دولة واحدة ونظام واحد هو نظام العولمة والقطب الأوحد أي (الرأسمالية الكونية). كان الشاعر منقسما على نفسه ويعاني من صراع حاد: قدم ما زالت ترتكز على عالم شعر بحور الخليل بن أحمد الفراهيدي بينا القدم الأخرى ظلت معلقة في الهواء غير واثقة من مكانها ومن وضع هذا المكان. وكانت هذه واحدة من أبرز سمات فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية حتى سقوط جدار برلين. لا أحد كان يدري لمن ستكون الغلبة في نهاية المطاف وأي النظامين سيسود العالم: الاشتراكية أم الرأسمالية؟؟؟ 10ـ جاءت قصيدة الشعر الحر في أغلبها مزيجا مخففا ومقبولا من الواقعية والرمزية.
ولم يكن السّـيَّاب، أو غيره، رائد هذا المصطلح، فقد استخدمه علي أحمد باكثير عام 1937م في ترجمته لمسرحية شكسبير: روميو وجولييت، ومسرحية أخرى بعنوان: أخناتون ونفرتيتي. كتبها على بحر الخبب نفسه مراعيًا مبدأ التفاوت في الأبيات الشعرية لعدد التفعيلات لا مبدأ التساوي كما هو الحال في الشعر التقليدي. وعلى كلٍّ، فإن ما قامت به نازك الملائكة أو باكثير أو السياب أو غيرهم لم يكن استعارة حرفية لنموذج الشعر الحُر في الآداب الأجنبية، ولكنه ممارسة لمبدأ التحرر ضمن السياق العضوي لبنية الشعر العربي وإيقاعاته العروضية. ولمّا كانت الأوزان العربية كلها لا تقبل مبدأ تحرر التفعيلة، إذ إنها تتراوح بين مركَّبة ونصف مركبَّة وبسيطة، انتهت من ثم تجارب الشعراء إلى تحرير ثمانية بحور من صيغها القديمة المتساوية إلى صيغ جديدة متفاوتة. هذه الصيغ تُدعى أحيانًا الشعر الحُر وأخرى شعر التفعيلة ولكن مصطلح الشعر المنطلق لم يكتب له الفوز بالبقاء مع أنه أكثر دلالة على طبيعة التطور الذي دخل بنية العروض العربي. وكما أن هناك بحرًا تامًا وبحرًا مجزوءًا وبحرًا منهوكًا، فيمكن القول إن هناك بحرًا منطلقًا أيضًا على القياس نفسه. وهكذا تولدت في حركة الشعر الحديث قيم عروضية جديدة وبحور شعرية محدثة وهي التي تشكل عروض الشعر الحُر في شعرنا الحديث، نجملها فيما يلي: منطلق الخبب - فعلن / فاعلن منطلق الرمل - فاعلاتن منطلق الهزج - مفاعيلن منطلق الكامل - متفاعلن منطلق الوافر - مفاعيلن منطلق الرجز - مستفعلن منطلق المتقارب - فعولن إلا أن القصيدة ليست أوزانًا وقوافي مجردة، بل هي تعبير عن معاناة إنسانية تتوفَّر فيها الفكرة والعبارة والصورة والانفعال والإيقاع، فَرَنين الكلام وحده لا ينتج شعرًا.
بساطتها تستخدم خلفية صلبة اللون ، بدون لهجات مشرقة ، ولا تصرف الانتباه عن التصميم الداخلي والأثاث الأنيق. ستكون الظلال البنفسجية البنفسجية ذات الملمس البسيط والنمط الصغير في هذا الإصدار هي الحل المثالي. التكنولوجيا العالية أسلوب غير عادي ، يقوم على تقنيات غير قياسية وحلول تصميم. يستخدم اللون الأرجواني الداكن الذي يحاكي الأسطح المعدنية والمصقولة ، بالإضافة إلى التجريد وورق الصور. اختيار الستار إذا كان هناك القليل من ضوء الشمس في الغرفة ، فمن الأفضل اختيار تول ، إذا كانت الغرفة مشرقة بما فيه الكفاية ، يمكنك تعليق ستائر داكنة. لعشـاق اللون البنفسجي والوردي. اللون النابض بالحياة ، مثل اللون الأرجواني ، يقلل المساحة بشكل مرئي. تركيبات الألوان التالية مناسبة للبنفسجي: الباذنجان والستائر الخضراء وظلال الشوكولاتة مع أنماط الحليب مناسبة للجدران الأرجواني الداكن. تشير الجدران الأرجواني الشاحب إلى وجود ستائر كرز ، بنفسجي ، فيروز ، أزرق ، بنفسجي ، أصفر ، برتقالي ، بيج ، بني. يتم دمج اللون الأرجواني الناعم مع اللون الأزرق ، واللافندر ، والخردل ، والأخضر الفاتح ، واللون الكريمي للستائر ، مما يمنحها ظلًا أكثر تشبعًا. في الصورة ستائر طويلة في ظلال أرجواني تؤكد على التصميم الحديث وتندمج مع المفهوم العام.
المشاركات 11, 107 + التقييم 2. 57 تاريخ التسجيل 18-06-2010 الاقامة نظام التشغيل رقم العضوية 16767 17-03-2013, 02:43 PM المشاركة 1 Graphic Man for ever خلفيات صينيه مفتوحه بالوان البنفسجي والبرتقالي والوردي, خلفيات رومانسيه, خلفيات استديوهات التحميل من هنا [فقط الاعضاء المسجلين هم من يمكنهم رؤية الروابط. اضغط هنا للتسجيل] او من هنا ====================== قالب برتقالي ========================= = قالب وردي [فقط الاعضاء المسجلين هم من يمكنهم رؤية الروابط. اضغط هنا للتسجيل]
ميزات اللون اللون هو أحد أهم التفاصيل في الداخل. يؤثر على الحالة العقلية والعاطفية للشخص ، المزاج ، الأفكار ، الوعي. يخفي العيوب في الداخل ، ويحسن الجو الداخلي ويخفي العيوب. يستخدم العلماء اللون كوسيلة للسيطرة على النفس. من المهم اختيار الألوان والظلال المناسبة. اللون البنفسجي نبيلة وباهظة. لها طابع واضح ، وتعطي إحساسًا بالسلام والانسجام الداخلي ، والشعور بالراحة والخفة والنضارة. تكبير غرفة صغيرة بشكل مرئي. البنفسجي يحارب الكآبة والاكتئاب ، ويساعد على التعامل مع القلق. عند استخدامها بشكل صحيح ، فإن الخلفيات الأرجوانية جيدة في غرفة المعيشة وغرفة النوم والمطبخ والحضانة والمدخل والحمام. خلفيات أرجوانية مع أثاث من الخشب الداكن والخفيف تعطي التباين الداخلي ، مما يجعلها أنيقة وفاخرة. في الصورة غرفة نوم داخلية أرجوانية ، مخففة بأثاث أسود ، سرير بيج ومصابيح وردية. أنواع الخلفيات الخلفية هي واحدة من مواد الديكور الأكثر شعبية. مزاياها واضحة - إمكانية الوصول ، مجموعة كبيرة من الألوان والقوام ، الراحة وسهولة الاستخدام. اعتمادًا على المواد التي تُصنع منها الخلفية ، يتم تمييز الأنواع التالية: الورق المادة الأكثر تكلفة.