ناقشت مجموعة الطلاب الفرق بين التصنيف والفهرسة فأفادهم أحمد بأن الفرق هو أ - الفهرسة وصف بواسطة أرقام ب - الفهرسة وصف بواسطة كلمات ج الفهرسة وصف بواسطة محتوى د - الفهرسة وصف بواسطة الرسوم البيانية ناقشت مجموعة الطلاب الفرق بين التصنيف والفهرسة فأفادهم أحمد بأن الفرق هو
كما يمكن التعرف على مناطق القوة والضعف في مجموعات المكتبة. العلاقة بين علم الفهرسة والتصنيف: علاقة حميمة ، فالفهرسة تنقسم إلى قسمين: فهرسة وصفية ، وفهرسة موضوعية. والذي يهمنا في هذا الامر هي الفهرسة الموضوعية حيث أنها ترتبط بالتصنيف إرتباطا وثيقا حيث أن كلاهما يعني بالمحتوى الفكري لمضمون الكتاب أي الجانب الموضوعي وكلاهما ضروريان حيث يكمل كل منهما الاخر. أوجه الشبه بين الفهرسة الموضوعية والتصنيف: 1-كل منهما يهدف إلى وصف محتوى الوثيقة. 2-الخطوة الأولى في كل مهما واحدة وهي التحليل المفهومي (الموضوعي) 3-كل مهما يستخدم نفس مصادر المعلومات للوصول إلى موضوع الوثيقة. الفرق بين التصنيف والفهرسة الموضوعية: التصنيف: 1- يعبر عن موضوع الكتاب بواسطة رمز معين 2- تأخذ كتب الموضوع الواحد في التصنيف أرقام تصنيف مختلفة حسب زاوية المعالجة. البترول من ناحية التخزين 665. الفرق بين التصنيف والفهرسة - موقع الافادة. 53 البترول من ناحية الجيولوجيا 553. 282 3- يمدنا بمدخل منطقي لترتيب المواد الوثائقية. الفهرسة الموضوعية: 1-يعبر عن موضوع الكتاب بكلمة أو عدة كلمات 2- تأخذ كتب الموضوع الواحد رأس موضوع واحد مهما اختلفت زاوية المعالجة يمكن تجميعها تحت موضوع واحد.
2 – إظهار ما يوجد في المكتبة أو مركز المعلومات من مصادر أو موادّ في موضوعات ذات علاقة بالموضوع الذي نبحث عن معلومات حولهُ. ويُعّد فهرس الموضوعات من الفهارس المُهمَّة في هذا العصر، والذي تبرُز أهميّة الموضوع وارتباطه وعلاقاته بالموضوعات الأُخرى، وخاصّة أنَّ المعلومات التي يحتاجها الباحث في موضوع معين أصبحت تفوق ما يحتاجه لمؤلّفٍ معين أو عنوان معين، وتتوفّر ثلاثة أنواع من الفهارس الموضوعية: 1- الفهرس المُصّنف. 2- الفهرس الموضوعي الهجائي – المُصّنف. 3- الفهرس الموضوعي الهجائي. التقنيات الخاصة بالفهرسة: هي مجموعة القواعد اللَّازمة لإرشاد المفهرسين، عند إعدادهم لبطاقات الفهرس والتي تضُمُّ المداخل وبيانات الوصف، ويُمكن أن يشتمل التقنين على إرشادات لترتيب البطاقات في الفهارس. ومن أهمّ تقنيات الفهرسة الحديثة والتي ساعدت على توحيد، وتحسين عمليات الفهرسة في المكتبات هي: 1- قواعد الفهرسة الأنجلو – أمريكية: صدرت هذه القواعد في طبعتينِ، الأولى عام 1967م، في نصَّينِ أحدهما خاص بأمريكا الشمالية، والآخر خاصٌّ ببريطانيا، وذلك نتيجة للاختلاف في وجهات النظر على بعض الأمور والقواعد، وقد شارك في إصدار هذه القواعد، أربع هيئات مِعنيّة بشؤون المكتبات والمعلومات، وعلى المستوى الدّولي وهي: جمعية المكتبات الأمريكية، ومكتبة الكونغرس، وجمعية المكتبات البريطانية، وجمعية المكتبات الكندية.
تتألف تقنية buon fresco من الطلاء في صبغة مخلوطة بالماء على طبقة رقيقة من الملاط الرطب أو الطازج أو الجير، ثم يتم امتصاص الصباغ بواسطة الجص الرطب، بعد عدة ساعات ، يجف الجص ويتفاعل مع الهواء: هذا التفاعل الكيميائي هو الذي يحدد جزيئات الصباغ في الجص، بعد هذا تبقى اللوحة لفترة طويلة تصل إلى قرون بألوان جديدة ورائعة. تتم اللوحة الجصية – الجصية على الجص الجاف (الجص هو "جاف" باللغة الإيطالية)، وبالتالي فإن الأصباغ تتطلب وسيطًا ملزمًا ، مثل البيض (تمارة) أو الغراء أو الزيت لتوصيل الصباغ بالحائط. معرض أفكار لوحات جدارية وصور-تسوق الان - Posterstore.ae. تم رسم Mezzo-fresco على جص شبه جاف ، وتم تعريفه من قبل مؤلف القرن السادس عشر اجنازيو بوزو بأنه "حازم بما يكفي لعدم أخذ بصمة الإبهام" بحيث لا تتغلغل الصبغة إلا قليلاً في الجص، وبحلول نهاية القرن السادس عشر ، أدى ذلك إلى إزاحة طريقة فن الجص في الهواء إلى حد كبير ، واستخدمها الرسامين مثل جيانباتيستا تيبولو أو مايكل انجلو. في العصر اليوناني الروماني ، تم استخدام معظم الألوان الملونة في حالة البرودة، وتعتبر لوحة تمبرا من أقدم الأساليب المعروفة في الرسم على الجدران، في درجات الحرارة ، يتم ربط الأصباغ في وسط زلالي مثل صفار البيض أو بياض البيض المخفف في الماء، وفي القرن السادس عشر في أوروبا ، برزت لوحة زيتية على قماش كوسيلة أسهل للرسم على الجداريات، كانت الميزة أنه يمكن الانتهاء من العمل الفني في استوديو الفنان ونقله لاحقًا إلى وجهته وتعلق على الحائط أو السقف، قد يكون الطلاء الزيتي وسيلة أقل إرضاءً للجدران بسبب افتقاره إلى اللون، أيضا ، يتم تلوين أصباغ بواسطة الموثق أو تتأثر بسهولة أكثر من الظروف الجوية.
اللوحات الجدارية هي أي قطعة فنية مرسومة أو مطبقة مباشرة على الحائط أو السقف أو الأسطح الدائمة الأخرى، السمة المميزة للوحة الجدارية هي أن العناصر المعمارية للفضاء المعطى يتم دمجها بشكل متناغم في الصورة، تم رسم بعض اللوحات الجدارية على لوحات كبيرة ، ثم يتم إرفاقها بالجدار مع التمويه، ولكن هذه التقنية كانت شائعة الاستخدام منذ أواخر القرن التاسع عشر. تاريخ اللوحات الجدارية اللوحات الجدارية في العصور القديمة تعود اللوحات الجدارية نوعا ما إلى العصور القديمة من العصر الحجري القديم ، مثل لوحات الكهوف في كهف لوبانغ جيريجي صالح في بورنيو، كهف شوفيت في مقاطعة أرديش بجنوب فرنسا ، وقد تم العثور على العديد من الجداريات القديمة في المقابر المصرية القديمة (حوالي 3150 قبل الميلاد)، قصور المينوان (الفترة الوسطى الثالثة من الفترة النيوبلاطية ، 1700–1600 قبل الميلاد) ، كهف أوكستوتيتلان وجوكستلاوكا في المكسيك (حوالي 1200-900 قبل الميلاد) وفي بومبي (حوالي 100 قبل الميلاد – 79 ميلادي). اللوحات الجدارية في العصور الوسطى خلال العصور الوسطى تم تنفيذ الجداريات عادة على الجص الجاف، وتعد المجموعة الضخمة من لوحات جدارية كيرالا التي يرجع تاريخها إلى القرن الرابع عشر أمثلة على لوحة جدارية في الجص، في إيطاليا ، حوالي عام 1300 ، أعيد استخدام تقنية رسم اللوحات الجصية على الجص الرطب وأدت إلى زيادة كبيرة في جودة اللوحة الجدارية.
جاء في "الراي" الكويتية: وحدها عشرات اليمامات في الساحة تتنقّل بهدوء، تأكل وتطير، تعطي لساحة الشهداء ومتفرعاتها نوعاً من الأمل والبسمة. تحت شتاءٍ كأنه يحاول أن يغسل المدينة من خطايا أبنائها… دم الاغتيالات ورماد انفجار المرفأ وحرائق الدواليب في تظاهرات 17 تشرين الاول… هنا يرتفع تمثال الشهداء تنساب عليه مياه الأمطار، مفتقداً هتافات آلاف الشبان والشابات الذين تجمّعوا حوله في عام 2005 ولاحقاً في 2019. التمثال البرونزي الذي كان ترميمه وعودته إلى وسط العاصمة إيذاناً بمرحلة السلم الأهلي، تحوّل مجدداً رمزاً للحرية والاستشهاد في سبيل «الحرية والسيادة والإستقلال». لمرتين عادت شعلته المعدنية حيّة وكأن نارها مشتعلة، فيما آلاف اللبنانيين يهتفون من حولها مطالبين بكرامتهم. ما زال تمثال شهداء مشانق عام 1914 والأحكام العرفية العثمانية واقفاً، لكن منذ العام 2005 وبعده في 2019 صار له رفيقان قبالته بعدما أضيفا كمعالم لمعركة الحرية المستمرة منذ مئة عام وأكثر: ضريح الرئيس رفيق الحريري وقبضة الثورة، ومعها علم لبنان يرتفع عالياً وسط الساحة. لكن وحدة هذا الثلاثي أصبحت قاتلة. لا جيران. لوحات جدارية لمسات مميزة في زوايا البيت صور - موقع كماجه - Kmajeh. ولا أحبة. بعدما هجر الجميع المكان تباعاً، ثوار ومتظاهرون، وأرباب أعمال ومؤسسات، ورواد المطاعم والمقاهي القريبة من الساحة ومتفرعاتها.
بضع لوحات انتخابية، وبضع سيارات أجرة، ومواقف السيارات هي وحدها التي تدل على مظهر لحياة ما. يوم الجمعة في بيروت حيث الصلاة في مسجد محمد الأمين، ويوم الأحد حيث الصلاة في كنيسة مار جرجس، وبضعة مقاهي تشهد بعضاً من الزوار، تعيد إلى ساحة الشهداء نوعاً من الحياة. لكن ما تبقى لا يشبه ما حصل في 14 مارس عام 2005، بعد شهر من جريمة اغتيال رفيق الحريري. ففي مثل هذه الأيام قبل 17 عاماً، كان تمثال الشهداء في وسط بيروت، يكاد لا يصدّق أنه لم يعد وحيداً، مرتفعاً وحاملاً شعلة الحرية، وسط غابة من مئات الآف اللبنانيين الذين يحوطون به. بعضهم يرفع علم لبنان عليه، وبعضهم يُنْشِدُ أمامه وبعضهم يلوّح بالأعلام أو يرفع الصلاة، وفي أيدي المتظاهرين الأعلام، وعلى أعناقهم شارة ثورة الأرز البيضاء والحمراء. تحولت ساحة الشهداء إلى مدّ بشري يتدفق إليها من الشمال والبقاع والجنوب وجبل لبنان. فعادت بيروت عاصمة الجميع، تودّع الآلاف وتستقبل الآلاف، يأتون يومياً اليها حاملين شعارات أصبحت مُرادِفة لمرحلة «انتفاضة الإستقلال» ورموزها. في وسط العاصمة آنذاك لم تعد الوجهة التعبير عن الغضب لاغتيال الحريري والمطالبة بمعرفة قاتليه فحسب.
تم نشره الثلاثاء 26 تشرين الثّاني / نوفمبر 2013 09:09 مساءً الرسم ببصمات الأصابع المدينة نيوز - ماذا لو قلنا لك أن اللوحة العملاقة التي تشاهدها تم رسمها دون استخدام أية أداة من أدوات الرسم سوى الألوان؟ نعم الأمر كذلك، إنها الفنانة جوديث براون من نيويورك، التي تستخدم بصمات أصابعها في رسم لوحاتها الجدارية العملاقة التي نشاهدها في الصور، حيث تستخدم جوديث كلتا يديها في بعض الأحيان في الرسم. تستخدم جوديث في رسم لوحاتها العملاقة الباستيل والطباشير والفحم، فتقوم بغمر أصابع يديها فيها كفرشاة التلوين لترسم لنا هذه اللوحات الرائعة. مواضيع ساخنة اخرى