بينما أشار تحليل إحصائي لفريق سيتي إلى أن المستويات العالية من التلوث قد تفسر المعدلات المرتفعة للإصابة في أجزاء بشمال إيطاليا قبل فرض الإغلاق، وهي فكرة دعمها تحليل أولي آخر. فهذه المنطقة واحدة من أكثر المناطق تلوثاً في أوروبا. التلوث يحمل الفيروسات لم تخضع أي من دراسات فريق سيتي لمراجعة الأقران، ومن ثم لم يصدّق عليها أي علماء مستقلين. لكن الخبراء يتفقون على أن نظريتهم منطقية وتتطلب التحقق منها. أظهرت الدراسات السابقة أن الجسيمات المعلقة تؤوي بالفعل الميكروبات، وأن التلوث على الأرجح حمل الفيروسات المسببة لإنفلونزا الطيور، والحصبة والحمى القلاعية لمسافات طويلة. يرتبط الدور المحتمل لتلوث الهواء بسؤال أكبر حول طريقة انتقال فيروس كورونا. تسقط قطرات الرذاذ الكبيرة المحملة بالفيروس الناجمة عن سعال المصابين وعطسهم، على الأرض في نطاق متر إلى مترين. «جنراسكوب» للفنان جايسون سيف.. توليفة بين العالم المادي والر... | MENAFN.COM. لكن قطرات الرذاذ بالغة الصغر التي يصل قطرها إلى أقل من 5 ميكرونات، يمكن أن تظل في الهواء لدقائق أو ساعات وأن تنتقل لمسافات أبعد. خلاصات ليست نهائية لكن الخبراء ليسوا متيقنين مما إذا كانت هذه القطرات الدقيقة المنقولة بالهواء يمكنها التسبب في إصابات بفيروس كورونا، رغم معرفتهم أن فيروس سارس في عام 2003 انتشر في الهواء، وأن الفيروس الجديد يمكن أن يظل على قيد الحياة لساعات في القطرات الدقيقة.
«تعالي فسوفَ نذوبُ افتتانًا بهذا البهاءِ نمُدُّ الغُصونَ إلى أوَّلِ النُّورِ نُغرِقُ في صمتِنا عَطَشَ الكلماتِ، ونَغرَقُ مُستَسلِمَيْنِ لأنفاسِنا الدافِئَةْ! » يستكمل أبو سبع طرحه الشبحي/ الطيفي، مع التأكيد على أن فكرة الشبح/ الطيف، تكرارية في جوهرها، وطالما وجد التكرار فثمة وجود للتغيير، أي التمظهر على صورة مغايرة في كل مرة، ولا يمكن أن يحدث تكرار ما على نحو مطابق تمامًا، مما «يسمح للنصوص أنّ تعيش بعد وفاة كاتبيها، وللكتابة أن تدوم، وللاسم أن يظل انتهاء حامله، وللذكرى أن تنتقل من جيل لآخر، وللصورة السينمائية أن تتخلف وتعيش بعد فناء من يظهرون فيها» [2]. لا يمنع ما سبق من القول إن يوسف عابد يتوقف في مناطق شعرية بعيدًا عن فكرية الأصلية، التي سعى دريدا لتفكيكها، فالقضاء على فكرة الأصل هو قضاء على المركزية: مركزية العقل أو اللوغوس والكلمة، والدعوة إلى فلسفة بلا مركز، وهذا يتوافق مع نظرته إلى اللغة باعتبارها لعبة بلا قائد، أي لعبة تباين واختلاف، كما يتوافق مع الأشياء بوصف حضورها مؤقت وعابر، فيلجأ عابد في محاكاته إلى «الظنية» وعدم الجزم واليقين، فالقمر المضيء ليس كائنًا مستقلًا ولا وجودًا متعينًا بذاته لكنه «كأنه»، فالوجود ليس واضحًا إلى الدرجة التي تسمح بالانعكاس المباشر.
ت + ت - الحجم الطبيعي يستضيف برج «آي سي دي بروكفيلد بليس»، في قلب مركز دبي المالي العالمي، النسخة الافتتاحية من معرض الفنان السوري الكوبي، جايسون سيف، بعنوان «جنراسكوب»، على مدار شهر ابتداءً من يوم 3 مارس، وهو أول معرض فردي مخصص للفنان بالمنطقة. ويكتسب سيف شهرة كبيرة، بفضل ممارساته الفنية التي تعتمد أسلوب الخلط والتنويع بين العديد من الوسائط والمواد، وبطريقة تحمل طابعاً يلامس الواقعية بمنتهى الدقة، ورسومات يدوية تتخللها لمسات معقدة للغاية، تدفع بدورها حدود الخيال نحو آفاق جديدة، بالاستعانة بالأدوات والحلول الرقمية. رؤية معاصرة ويسلّط هذا المعرض الفني، المدفوع برؤية معاصرة ممزوجة بروح التاريخ، وتناشد مفاهيم دولية، وسمات ثقافية محددة، الضوء على اهتمام الفنان المتواصل بالمنسوجات التقليدية، وأساليب التطريز الشائعة في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، معتمداً على أدوات تكنولوجية متطورة داخل مساحة الفن الرقمي. ويتعاون في هذا المعرض، الفنان سيف مع مصمم البرامج أندرو كاسيتي، لتطوير تطبيق بلغة «جافا سكريبت»، تتيح آلياته الخوارزمية تحويل 11 صورة مرسومة يدوياً، إلى نسخ جديدة لا نهائية، عبر طرق شتّى، شملت الانعكاس والتقسيم والمحاكاة والتحريك.
«قمرٌ يضيءُ كأنّه ثقبٌ بجلبابِ الظلامِ وصمتُهُ يحكي معَهْ» لا يمكن لمتلقي متمرس أن يمر على «كأنّه» مرورًا عاديًا، فالأشياء على وجودها ليست كما هي، لكنّها «كأنها»، يزيح عابد الوجود المتعين للقمر، فهو ليس بقمر وليس ثقبًا بجلباب الظلام، هو الانتهاك ذاته الذي يلغي الحضور، ويُحبط كل الرغبات، ويقصد بالرغبات هنا الرغبة في الحضور الأصيل الخالص، وهذا الخلوص الأصيل القديم كما يرى مارتن هيدجر، يتمثل في نواة خالصة IntactKernel، ورغم وجودها في رأي هيدجر إلا أنها مغطاة ومنسية. هنا يذهب كار ليجو [3] إلى أن الغالب في قراءة الشعر هو «التوقعات العامة» واستخدام لغة رمزية، ما يعني البحث دومًا عن الرموز والاستعارات. غالبًا ما يتخذ قارئ الشعر التقليدي منهجًا استعاريًا لتفسير قصيدة ما، حيث يجب أن تشير كل كلمة إلى أهمية بعيدة جدًا عن أي دلالة واضحة. يبدو أن الوردة لا تكن أبداً وردة عند الإشارة إليها في قصيدة؛ يجب أن تكون رمزًا للحب أو الجمال أو الحياة، وهي رؤية تقليدية بالطبع، ويقلب التفكيك هذا النهج المشترك من خلال اقتراح أنه في الحالات التي يجيز فيها النص تفسيرًا مجازًا، يمكن للقراء تفسير اللغة حرفيًا. نهج القراءة التقليدية يقمع لعب اللغة.
في قلبي مكان مكانش بيوصل له إنسان لإنه أمان مكانش بيدي حد أمان فتحته أنا ليك دخلته إنت وقفلت عليك بقى ملكك ولا قبلك ولا بعديك خليني معاك ده أنا راحة قلبي معاك هو اللي يحس هواك في إيه بعده يكفيه؟ من بين الناس أنا عشت معاك إحساس بعد ما جربته خلاص ما اقدرش أعيش غير بيه بحس معاك حاجات مش حلوة إلا معاك بطعم هواك جميلة وطالعة من جواك ترد الروح تنسي قلبي أي جروح أنا ملكك وآديني قلتها بوضوح كلمات في قلبي مكان محمد محسن كلمات اغنية اهلا بيك محمد محسن
كلمات اغنية في قلبي مكان محمد محسن في قلبي مكان مكانش بيوصلة انسان لإنه أمان مكانش بيدي حد أمان فتحته انا ليك دخلتة انت وقفلت عليك بقى ملكك ولا قبلك ولا بعديك خليني معاك دانا راحة قلبي معك هو اللي يحس هواك في اية بعده يكفية من بين الناس انا عشت معاك احساس بعد ماجربتة خلاص مقدرش أعيش غير بية بحس معاك حاجات مش حلوة الا معاك بطعم هواك جميلة وطالعة من جواك ترد الروح تنسي قلبي أي جروح انا ملكك واديني قلتها بوضوح من بين الناس انا عشت معاك احساس بعد ماجربتة خلاص مقدرش أعيش غير بية
Ayman Alatar... Fi Galbi Kalam - Video Clip | أيمن الأعتر... في قلبي كلام - فيديو كليب - YouTube
في كل مكان قلبي يتبعكِ. برتابة أسير في طريق الحب ، وبخطاً حثيثة أستمر في سبيله ، أبحث عن الكلمات التي أعبر بها عما تحمله مشاعري نحو تلك الروح التي تسورت محراب قلبي ولأشيدها منها جسوراً فوق أودية و مسافات الحنين ، ومواخر في بحار أهواله. تبعثني من مرقدي حرارة الحب وتقلبني على فراش السهر نيران أشواقي المستعرة في الحنايا ليلاً طويلاً ، ويلسعني مارجها.
55: الثالثة إلا خمس دقائق عراً بالتوقيت العالمي. 15. 55: الرابعة إلا خمس دقائق بتوقيت تونس، المغرب، الجزائر. 16. 55: الخامسة إلا خمس دقائق مساءً بتوقيت كلاً من مصر، السودان، ليبيا. 17. 55: السادسة إلا خمس دقائق مساءً بتوقيت مكة المكرمة، قطر، العراق، سوريا. التشكيل المتوقع للفيحاء أمام أبها اليوم الصربي فوك رازوفيتش المدير الفني الصربي لفريق الفيحاء يرغب في تكرار الفوز اليوم لذا حشد كافة نجوم الفريق ومن المتوقع أن يكون التشكيل كما يلي. حراسة المرمى " ستوبوكوفيتش ". خط الدفاع " البقعاوي، الشويش، الرشيدي، ناصر". وسط الميدان " ريلر، بامسعود، باناجيوتس". خط الهجوم " موتاري، مالك، مندش".