فنان كويتي يعتزل الفن ويلتحق بركب المستقيمين الكويت - رجب الدمنهوري بعد أن تاقت نفسه للطاعة والعبادة والعمل للآخرة، قرر الفنان الكويتي المعروف بأدوار الحب والرومانسية مشعل الجاسر الالتحاق بركب الملتزمين واعتزال العمل الفني بصفة نهائية ودون رجعة، مشيرا إلى تأثره بالشيوخ صالح المغامسي ومحمد حسان ومشاري العفاسي، لانتهاجهم أسلوب الترغيب في الدعوة وليس الترهيب. وعزا الجاسر اعتزاله الفن في حديث لجريدة الوطن الكويتية 12/3/2012م إلى حب الطاعة والعبادة ورغبته في ترك كل ما يشغله عن دينه، ووضع نفسه في الجانب الآمن، بعد أن كان الفن يستغرق منه ساعات طويلة وسفريات عديدة، ويبعده عن الطاعة وعن تواصله مع أرحامه، وإشغاله عن أداء واجباته. ولم يذكر الجاسر، الذي أطلق لحيته، موقفا محددا لاتخاذه هذا القرار باستثناء أنه يفكر في التفرغ للطاعة منذ فترة غير قصيرة، قائلا: "أعتقد أن الذكي هو من يعمل لآخرته وليس لدنياه الفانية، ويجب أن أعمل من الآن لقبري ولآخرتي"، مشيرا إلى تأثره بما يتعرض له الشعب السوري من عمليات قتل وتشريد يوميا، وأن بعضهم يموت وهو يقرأ القرآن. توبه الممثل الكويتي مشعل الجاسر الممثل مشعل الجاسر. وشدد على أنه لن يعود للفن مهما كان السبب قائلا: "لا أعتقد أن هناك من يخالفني في هذا القرار، لقد حددت طريقي عن اقتناع، ولو كلمني أعظم ملوك الأرض لن أرجع عنه"، مؤكدا أن الدنيا دار اختبار، وزيارتنا للمقابر تؤكد أن الدنيا فانية، وعلينا ألا نتأثر بذلك يوماً أو يومين أو شهراً فقط، وإنما العمر كله.
15-03-2012, 10:54 PM لوني المفضل Black الممثل مشعل الجـــاسر: أعتزلت الفن نهآئيآ وتفرغت للطاعه والعبآده الممثل الكويتي مشعل الجاسر: اعتزلت الفن نهائيا وتفرغت للطاعة والعبادة - فيديو الاقتصادية الإلكترونية من الكويت قرر المذيع والممثل الكويتي مشعل الجاسر اعتزال العمل الفني بصفة نهائية، لا رجعة فيها، وهذا ما دفعه لإطلاق لحيته بحسب صحيفة الوطن الكويتية. وأكد الفنان المعتزل أنه لن يعود إلى الفن مرة أخرى مهما كان الأمر، لأنه يعمل لآخرته، بعد أن شغله الفن عن أمور دينه وعن أهله، رغم أن قراره قد يكون صدمة للكثير من متابعيه، الذين يرون فيه الفنان الأكثر وسامة والأقدر على تجسيد أدوار الرومانسية. مقطع فيديو للممثل مشعل الجاسر قبل اعتزاله الفن وعن السبب الرئيس الذي دفعه للاعتزال قال "حب الطاعة والعبادة، وترك كل ما يشغلني عن ديني، ولكي أكون في الجانب الآمن، وهذا الكلام أقوله مع احترامي وتقديري لكل زملائي في الوسط الفني الذين أطلب لهم ولي الهداية". الفنان مشعل الجاسر يدشن مكتب الأحوال. واستطرد "لقد كنت أشعر أن الفن يشغلني عن الطاعة، فعملنا يستغرق ساعات طويلة وسفريات عديدة، فيبعدنا عن الطاعة وعن تواصلنا مع أرحامنا من الأهل، ونلهى عن أداء واجباتنا، وكل هؤلاء لهم حق علينا".
واختتم المحاضر حديثه بكتاب «الرسالة» الذي ألّفه الشافعي في مراحل مختلفة في العراق ومصر، وألف بعد كتبه الفقهية وهو من كتب الإسلام وأجلّها، حيث وفقه الله عز وجل لإبانة قواعد أهل العلم من الصحابة وتابعيهم وتابع تابعيهم، وقد كتبه الشافعي بلغة عالية. ثم فُتح المجال للأسئلة التي تفضّل بالردّ عليها والمداخلات التي أثرت الموضوع. جدير بالذكر فإن هذه المحاضرة جاءت في ختام النشاط المنبري لمركز حمد الجاسر الثقافي لهذا العام، وسيستأنف نشاطه بداية الفصل الدراسي في العام الجديد. صور لمشعل الجاااسرر. د. الشويعر خلال المحاضر جانب من الحضور
يندرج كتاب "قبعة فيرمير: القرن السابع عشر وفجر العولمة" ضمن ما يمكن أن يسمى – بشكل عام – بالدراسات الثقافية، وبشكل خاص، بالنقد الثقافي، وفيه يأخذنا مؤلفه – تيموثي بروك – معه، زمانيًا إلى القرن السابع عشر، ومكانيًا إلى هولندا، أو ما كان يسمى بالأراضي الواطئة، فهناك في مدينة دلفت، ولد فيرمير؛ أشهر فناني الضوء، ربما في تاريخ الفن التشكيلي عامة، حيث قد لا يذكر تاريخ الفن بعده مثل هذا الشغف بالضوء، إلا مقترنًا باسم "فان جوخ" وشموسه المشعة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في دلفت، غرب هولندا، على بحر الشمال، حيث لد فيرمير، ورسم أهم لوحاته، ومنها لوحة "الضابط والفتاة الضاحكة"، حيث الضابط يرتدي قبعة خاصة كبيرة من الفرو – ومن هنا جاء عنوان الكتاب- وكان مقر الفرع الرئيسي لشركة الهند الشرقية الهولندية يوجد أيضًا في تلك المدينة، ومن هناك كانت تنطلق السفن نحو الشرق وتعود منه، تنطلق بالبحارة والسلع، وتعود ببعض البحارة فقط، وبسلع أخرى كثيرة متنوعة، هكذا بدأ التاريخ الحقيقي للعولمة – كما يقول تيموثي بروك – من هناك، من ذلك المكان، وذلك الزمن.
إن قوَّةً واحدةً من هذه القوى الأوروبية الكبرى؛ ذات الاقتصاد الثري، والسلاح المتطوِّر، والعلوم الجديدة المتفوِّقة، والجيوش الحديثة المدرَّبة، كان من الممكن أن تُسبِّب حرجًا كبيرًا للدولة العثمانية لو أنها وضعت ذلك في برنامجها. فالجيش العثماني في هذا القرن لم يتطوَّر تطوُّرًا موازيًا لما كانت عليه الجيوش الأوروبية، ولو قُدِّر لهذه الجيوش أن تقتحم الدولة العثمانية لأحدثت خسائر كبرى. ماذا سيكون الوضع لو حملت إنجلترا، أو فرنسا، أو إسبانيا، أو النمسا، أو هولندا، أو روسيا، أو البرتغال، مهمَّة إخراج العثمانيين من أوروبا على عاتقها؟ لا شَكَّ أن الوضع سيكون متأزِّمًا. وماذا يحدث لو اتَّحدت قوَّتان أو أكثر ضدَّ الدولة العثمانية؟ إن هذا كان يحدث كثيرًا في القرون الأولى أيام بايزيد الصاعقة، و مراد الأول ، و مراد الثاني ، و محمد الفاتح ، و سليمان القانوني ، وذلك عندما يقوم البابا بتجميع الأوروبيين المتنافرين في كيانٍ واحدٍ صليبيٍّ يُهاجم الدولة العثمانية، أمَّا الآن فمع انزواء دور الكنيسة، وتضارب المصالح الأوروبية، وخاصَّةً في هذا القرن المتوتِّر؛ القرن السابع عشر، فإن إمكانيَّة التحالف النصراني صارت بعيدة، أو مستحيلة.
كيف كانت الموضة في القرن السابع عشر؟ كيف كانت ملابس الرجال في القرن السابع العشر؟ كيف كانت ملابس النساء في القرن السابع العشر؟ كيف كان ملابس الأطفال في القرن السابع عشر؟ كيف كانت ملابس الفقراء خلال القرن السابع العشر؟ كيف كانت تصنع الملابس في القرن السابع عشر؟ ما هي أقدم قطعة ملابس؟ كانت أزياء الملابس في أوائل القرن السابع عشر، هو القرن الذي استمر من (1 يناير 1601 إلى 31 ديسمبر 1700). التي كانت تتميز في تلك الفترة بثياب مختلفة من درجات الألوان و الأقمشة المزركشة والتنانير الواسعة ذات ثنيات ضيقة عند الخصر للنساء، والرجال ذات السراويل الواسعة. سنتطرق في هذا المقال عن أنواع الملابس لكل من النساء والرجال والأطفال وملابس الفقراء، وسنتطرق عن كيفية صنع الملابس القديمة وما هي أكثر الأقمشة القديمة؟ كيف كانت الموضة في القرن السابع عشر؟ تتميز الأزياء في الفترة (1600-1650) في ملابس أوروبا الغربية لصالح الياقات العريضة من الدانتيل أو الكتان. حيث انتشرت الملابس ذات الخصر المرتفع خلال هذه الفترة لكل من الرجال والنساء. تضمنت الأزياء الأخرى البارزة الأكمام الكاملة والقبعات الطويلة أو الواسعة ذات الحواف.
كيف كانت ملابس الرجال في القرن السابع العشر؟ الدوبليت (Doublet) هو لباس علوي يرتديه الرجال من القرن السابع عشر. كان عبارة عن سترة مبطنة ضيقة الخصر تلبس فوق قميص. كان يرتدون سترة تحت درع، لكن في بداية الصنع نزل تقريبًا على الركبتين. وفي البداية كان الرجل المدني يرتدي التنانير لكنه فقدها تدريجي، وكانوا يرتدون قمصانًا ذات أكتاف منتفخة وسترات مغطاة بغطاء رأس وبنطلون واسع الورك، بطول الركبة يتم ارتداؤه فوق جوارب في أسفل الساق. كما كانوا يكملون الزّي بأحذية عريضة الأصابع. كانت ملابس الرجال الأكثر ثراءً متقنة للغاية ومليئة بالزخارف. كيف كانت ملابس النساء في القرن السابع العشر؟ كانت أزياء النساء في أوائل القرن السابع عشر تتكون من عباءة طويل، عادةً بأكمام، تُلبس فوق الكيرنل أو الملابس الداخلية مع قميص من الكتان أو ثوب يلبس بجانب الجلد، لقد كان الثوب ذو الجبهة المفتوحة المربوط فوق الكيرنل أو من ناحية الخصر مشدود بمشد ضيق، بحيث ينحت الخصر على جهة البطن، وكانت الأكمام منتفخة ومقطعة أو مكبلة بشكل متقن. كيف كانت ملابس الأطفال في القرن السابع عشر؟ كان الأولاد والبنات من جميع الأعمار يرتدون مآزر لحماية ملابسهم من الاتساخ.
لم يكن برنامجهم مختلفًا عن ذلك الذي فعلته أخوية ما قبل الرفائيلية الإنجليزية في الخمسينيات من القرن التاسع عشر، بالرغم من أن المجموعة الأساسية وصل بهم الأمر إلى ارتداء ملابس خاصة مستعارة من العصور الوسطى. في عام 1810، انتقل جوهان فريدريك أوفيربيك، وفرانز بّفور، ولودوغ فوغل، والسويسري جوهان كونراد هوتنغر إلى روما، حيث شغلوا صومعة سان إيزيدورو المهجورة. ولحق بهم فيليب فيت وبيتر فون كورنيليوس وجوليوس شنور فون كارولسفيلد وفريدريك ويليام شادو ومجموعة من الفنانين الألمان الطلقاء. التقوا بفنان المناظر الطبيعية النمساوي الرومانسي جوزيف أنتون كوش (1768- 1839) الذي أصبح معلمًا غير رسمي للمجموعة. في عام 1827، انضم لهم جوزيف فون فوهريتش ثم انضم إبرهارد واشتر لاحقًا إلى المجموعة. على عكس ما حدث مع ما قبل الرفائيليين من دعم شديد من قِبل النقاد البارزين آن ذاك، كان جون روسكن وجوته رافضين للناصريين: «إنها أول مرة في تاريخ الفن يتبع فنانون موهوبون حقًا فيها هواهم حتى يتراجعوا بالعودة إلى رحم أمهم، ومن ثَم يؤسسون حقبة جديدة في الفن». المصدر:
الصفحة 8. مقالة "المهدية، الهدية"، بقلم ش. دو سينايلاك 1627م 1036هـ بداية جمهورية أبي رقراق أو جمهورية سلا أو جمهورية قراصنة بورقراق، هي جمهورية بحرية ظهرت في منطقة مصب نهر أبي رقراق Salé au xviie siècle, terre d'asile morisque sur le littoral Atlantique marocain. ليلى مزيان؛ عن موقع دفاتر البحر الأبيض المتوسط 1632م 1041هـ إستلاء أبو حسون السملالي على سجلماسة الناصرى، الاستقصا لأخبار دول المغرب الأقصى ،جزء 7 ص 13 1640م 1050هـ مبابعة أهل الحل والعقد بسجلماسة لمولى محمد بن الشريف بن علي العلوي الناصرى، الاستقصا لأخبار دول المغرب الأقصى الجزء السابع، ص15. 1642م 1051هـ استلاء الزاوية الدلائية بقيادة محمد الحاج الدلائي على فاس الناصرى، الاستقصا لأخبار دول المغرب الأقصى ،جزء 6 ص 98 م هـ الاستيلاء مولى محمد بن الشريف على درعه وطرد أبي حسون السملالي منها 1653م 1063هـ استيلاء خضر غيلان على مدينة القصر الكبير وانتزعها من الدلائيين محمد بن الطيب القادري، التقاط الدرر، تحقيق: هاشم العلوي القاسمي، منشورات دار الآفاق الجديدة، بيروت، 1983، ص. 134.