قصة حي في ضاحية باريسية، حيث يعيش مهاجرون أفارقة ومسلمون وعرب، في مجتمعاتهم الخاصة، مجاورة لتمثيلٍ للدولة هو هنا – فقط – ثلاثة رجال شرطة بلباس مدني، يجولون بسيارة مدنية، يتنمر أحدهم (وهو الفرنسي الأبيض من بينهم) على أطفال وبنات ويعتدي عليهم، لفظياً ونفسياً وأحياناً جسدياً، باستخدام مفرط للعنف، ما يظهر حقيقة الصورة التي يرون من خلالها، الدولةُ وممثلوها، هذه الأحياء المهمشة التي لا يشعر أهلها بما يفترض على مدني أن يشعر به مقابل شرطي، فتقول إحدى الأمهات الافريقيات لأحد رجال الشرطة الثلاثة، حين حاول الدخول إلى بيتها باحثاً عن صبي، لستم شرطة حقيقية، لن أسمح لكم بالدخول. من بين الموضوعات المتعددة في رواية هوغو الضخمة والشاملة، هنالك العلاقة بين الناس، الفقراء تحديداً، والسلطة متمثلةً بالشرطة، وكان هذا هو الموضوع الأساسي يبدأ الفيلم برجال الشرطة الثلاثة هؤلاء، وينتهي عندهم، يبدأ بهم يمرون بين شوارع الحي، في سيارتهم، نفهم أن علاقتهم جيدة بالبعض، ومتوترة بالآخر، لكن نفهم لاحقاً أن العلاقة الجيدة تلك آتية من خوف الناس، أو تجنبهم لغضب رجال الشرطة. هي لتفادي شرهم فقط، يسمعون صراخاً، يتوجهون إليه ليجدوا أن شجاراً نشب بين مجموعتين، إحداهما فرنسية بيضاء، وهي رجال فريق سيرك تتهجم على المجموعة الأخرى، وهي رجال أفارقة، أبناء حيهم.
الممثل سمير قاسمي بدور الأب أحمد العامل في مقهى في حي الأوبرا بباريس "كلما عرف المشاهد أقلّ، انتبه أكثر لما يدور أمامه" فيلم "إبراهيم" فيلم متقشف في بنائه، حيث يفضّل إبراز المشاعر في بساطة مدهشة، ويستند في هذا على رهافة التعبير الصامت، ليأتي التفاعل مع الفيلم من الشخصيات لا من الأحداث، فعند كل موقف ناتج عن حدث ما، تعبّر الشخصيات عبر نظرات متهربة وضبط نفس وتعفف عن الكلام. هكذا تنتهي بأن تثير مشاعرنا أكثر، وتهزنا على نحو أعمق، إنه رهان استخدمه المخرج فـ"كلما عرف المشاهد أقلّ، انتبه أكثر لما يدور أمامه". فيلم البؤساء – الاتحاد العربي للثقافة. السرد في فيلم "إبراهيم" مثير للعواطف، وذلك في اعتماده أيضا على تفاصيل دقيقة من الحياة اليومية من خلال الصورة، ودون غرق في التفسير والكلام، حيث يظهر حنان الأب واهتمامه بابنه، ليس فقط في نظراته بل في سلوكه، مثل إحضاره سلة الطعام لابنه وهو يتدرب على كرة القدم رغم غضبه منه. يتبدى قلقه على ابنه في أرق أصابه حين لم يعد للبيت، وهنا يكتفي المخرج بلقطة قصيرة لمنفضة السجائر ملأى في الصباح، لا كلام ولا مجادلة ولا تصوير للأب وهو يدور ويلف في عز الليل تعبيرا عن هواجسه، كلها وسائل بسيطة تعطي للصمت بلاغته وللموقف دلالته.
وقد تصدر فيلم «جوكر» السباق مع 11 ترشيحاً تلاه «ذي آيريشمان» و«1917» و«وانس إبون آيه تايم.. إن هوليوود» مع 10 ترشيحات لكل منها أفضل فيلم: «فورد فيرسس فيراري». «ذي آيريشمان». «جوجو رابيت». «جوكر». «ليتل ويمن». «ماريدج ستوري». «1917». «وانس إبون آيه تايم…إن هوليوود». «باراسايت». أفضل مخرج: بونغ جون-هو عن «باراسايت». تود فيليبس عن «جوكر». سام منديس عن «1917». مارتن سكورسيزي عن «ذي آيريشمان». كوينتن تارانتينو عن «وانس إبون آيه تايم…إن هوليوود». فيلم البؤساء الفرنسي مترجم. أفضل ممثل: أنطونيو بانديراس (دولور إي غولريا). ليوناردو دي كابريو (وانس إبون آيه تايم…إن هوليوود). آدم درايفر (ماريدج ستوري). يواكين فينيكس (جوكر). جوناثان برايس (ذي تو بوبس). أفضل ممثلة: سينتيا إيريفو (هارييت). وشيرسه رونان (ليتل ويمن). سكارليت جوهانسن (ماريدج ستوري). شارليز ثيرون (بومبشيل). رينيه زيلويغر (جودي). أفضل ممثل في دور ثانوي: توم هانكس (آيه بيوتفل داي إن ذي نيبرهود). أنطوني هوبكينز (ذي تو بوبس). آل باتشينو (ذي آيريشمان). جو بيشي (ذي آيريشمان). براد بيت (وانس إبون آيه تايم…إن هوليوود). أفضل ممثلة في دور ثانوي: لورا ديرن (ماريدج ستوري). سكارليت جوهانسن (جوجو رابيت).
الظهور الأخير لعيسى في الفيلم مختلف تماماً عن الظهور الأول له. لا أثر لعلم فرنسا الذي كان مرسوماً على وجنتيه، بل تشوّه ناتج عن سلاح غوادا بعد حادثة اليوم السابق. ليس عيسى ورفاقه في وسط العاصمة الفرنسية هذه المرة، بل في بناء مهجور في الحي، استدرجوا إليه رجال الشرطة الثلاثة. ترشيحات جوائز الأوسكار: فيلم "البؤساء" الفرنسي في فئة أفضل فيلم أجنبي و"جوكر" يحصد حصة الأسد. يهاجم الرفاق عدداً من الرجال بالضرب والمفرقعات، ويحرقون سيّاراتهم. أما عيسى، ففي يده قنبلة مولوتوف يدوية الصنع، يلوح برميها على عناصر الدورية. لحظات من الصمت، يتأمل فيها عيسى خطوته القادمة، في حين يرجوه رويز بحرقة وخوف ألا يرميهم بالقنبلة. ما الذي حوّل عيسى، الطفل الذي أحب بلده (الجديد)، حمل رايتها، غنى نشيدها ولم يبتغ أكثر من اللعب مع رفاقه في ملعب الحي، إلى مخطط ومنفذ لهجوم كهذا ربما ينتج عنه مقتل رجال شرطة ومدنيّين؟ بعد لحظة من الصمت، لعله راح فيه يستحضر أياماً كان فيها لصاً وكاذباً وهارباً من العدالة، ويقارنها مع ما صار إليه اليوم، يوضّح العمدة مادلين قصده من تشبيه القرّاص بالرجال، لمن كان يتحدّث إليهم من الأهالي. "أصدقائي، تذكروا هذا: لا يوجد عشب سيء ولا رجال سيئون؛ يوجد فقط مزارعون سيئون"، بالعبارة ذاتها، يسدل الستار على فيلم لادج لي، دون أن نعرف النهاية.
أمَّا رسالة الفيلم الحقيقيَّة فهي أنَّه ليس أحدٌ مِنَّا صالحًا ابتداءً وأحد طالحًا ابتداءً؛ فالجميع إنسان لكنَّه يتلقى ما يجعل منه صالحًا أو طالحًا وينفعل معه حسب درجة وعيه وإدراكه وتربيته ليُكوِّن مُنتجًا نهائيًّا هو الإنسان. قيل هذا من خلال اقتباس من رواية "البُؤساء" كُتب فيه: ليس هناك زهرة خبيثة أو أناس خبيثون.. هناك فقط مُربُّون سيئون. لتقول لنا: هذا هو الإنسان وهكذا يُصنع العُنف داخله وهو مسئوليَّة الجميع. قدَّم لنا كلَّ هذه المعاني فيلمٌ أُدِيرَ بذكاء ليجمع ما بين سمت التوثيق في أوَّله، ثم يتخلَّص منه شيئًا فشيئًا كلَّما تقدمت الأحداث ليكون سينمائيًّا خالصًا مع نصفه الأخير. وقد قصد الصانعون هذا السمت في أول الفيلم وكأنَّه رصد مباشر موضوعيّ ليس فيه رأي ولا تدخُّل، ثمَّ أداروا عناصر قصتهم ليُدّلوك على ما قصدوا له منذ البدء وليقولوا: هؤلاء شباب يافعون فإمَّا أنْ يكونوا أداةً لبنائه وإمَّا أنْ يكونوا مِعولك لهدمه.
01-15-2015, 09:28 PM # 1 بيانات اضافيه [ +] لوني المفضل: Cadetblue شكراً: 0 تم شكره مرة واحدة في مشاركة واحدة الداخلية السعودية تكشف عدد اليمنيين الموقوفين في سجونها اخبار اليمن الداخلية السعودية تكشف عدد اليمنيين الموقوفين في سجونها الخميس 15 يناير 2015 09:14 مساءً - شباب برس: ذكرت وزارة الداخلية السعودية أن عدد الموقوفين في سجون المباحث العامة من الأجانب بلغ 497 موقوفاً، يتصدرهم اليمنيون بواقع 174 موقوفاً. وأشارت الوزارة في آخر تحديث أصدرته عبر نافذة تواصل أول من أمس، إلى أن بعض الموقوفين صدرت في حقهم أحكام قضائية نهائية، بينما تخضع أحكام آخرين للاستئناف، فيما يشكل من خضعت أحكامهم للاستئناف النسبة الأكبر من الموقوفين. ووفقاً للإحصاء، فإن اليمنيين يتصدرون قائمة الموقوفين بواقع 174 موقوفاً، يخضع 52 منهم للاستئناف، فيما لا يزال 56 منهم رهن التحقيق. عدد اليمنيين في السعودية. وصدرت أحكام نهائية بحق 30 منهم. وتنظر هيئة التحقيق والادعاء العام في أوراق 6 منهم. وحل السوريون في المرتبة الثانية بواقع 100 موقوف، 9 منهم أحكامهم خاضعة للاستئناف، ويتم التحقيق مع 61 منهم، ويجري استكمال إجراءات 3 موقوفين منهم، تمهيداً لرفعها للادعاء العام، وينظر القضاء في أوراق 4 منهم.
ومع دخول الصراع عامه السابع، فهناك ما يقرب من 21 مليون شخص، أي أكثر من 66 في المئة من إجمالي عدد السكان بحاجة إلى مساعدات إنسانية وحماية. اليمنيين في السعوديه. وخروج عدد كبير من العمال اليمنيين يعني مضاعفة الأزمة الإنسانية، ما سيزيد من أعباء المجتمع الدولي والأمم المتحدة، ولن يكون باستطاعة المنظمات الإغاثية الدولية معالجة الأزمة، وقد يصبح الوضع الإنساني خارج السيطرة، وينزلق اليمن إلى مجاعة أكثر تعمقا. على المستوى السياسي، ستفقد الحكومة الشرعية ما تبقى لها من مصداقية أمام المواطن اليمني، ويضعف موقفها السياسي أمام الحركة الحوثية، والحركة الانفصالية ممثلة بالمجلس الانتقالي، إذ كيف يمكن للحكومة أن تقول إن علاقة استراتيجية تربطها مع السعودية، وقيادتها تقيم في الرياض، ولم تستطع أن ترعى مصالح مغتربيها. ولذلك، تسريح العمال اليمنيين في الوقت الراهن يضعف حليف السعودية والمتمثل في الحكومة الشرعية اليمنية بشكل أكثر مما هو عليه الآن، ويقود اليمن إلى مربع الفوضى والاقتتال الأهلي أكثر من أي وقت مضى. أمّا الآثار الأمنية والعسكرية، فتتمثل في احتمال التحاق مجموعات، من العمال العائدين من السعودية، بالجماعات المسلحة بحثًا عن لقمة العيش.
ترحيل المقيمين في السعودية، وقامت بطردهم من أرض المملكة ، وذلك بإعطاء بعض المواطنين المسؤولون عن إقامة اليمينين بمهلة زمنية لا تتجاوز أربعة شهور من أجل تسريح الجميع وفصلهم من العمل، وعدلت المملكة في قرار استقبال العديد من الجنسيات المسموح لها بالعمل في السعودية.