أطلقت وزارة العدل السعودية منصة البوابة القضائية العلمية الرقمية كواحدة من احدث خدماتها الرقمية، والتي تم تدشينها بهدم تمكين جميع أطراف التقاضي وعلى رأسهم المحاميين والمهتمين بالشئون القانونية، الإطلاع على الأحكام التجارية التي صدرت عن المحاكم الابتدائية ومحاكم الاستئناف وكذلك المحكمة العليا، والتي تعد مكتسبة للقطعية، وكذلك استعراض الوثائق القضائية بكل سهولة ويسر وعبر أليات متطورة ومرنة، عبر منصة قاعدة بيانات قضائية وقانونية رقمية وتفاعلية. أشارت وزارة العدل إلى الأهداف التي من أجلها تم تدشين البوابة القضائية العلمية الرقمية الجديدة، ويأتي في المقدمة العمل على تعزيز قيم العدالة والشفافية، والإسهام في توفير منصة رقمية إلكترونية موحدة للحصول على المعلومات القضائية، وبالتالي تحقيق المستوى المعرفي المتخصص لدى المجتمع الأكاديمي والقضائي، والإثراء للثقافية العدلية لأفراد المجتمع. ما هي البوابة القضائية العلمية الرقمية ؟ بيّن الدكتور بشار المفدى والذي يشغل منصب مدير عام مركز البحوث، والمشرف على البوابة القضائية الرقمية، أنه منصة إلكترونية رقمية، ومعتمدة من أحل القيام بنشر الأحكام الفضائية، وقد تم مراعاة تقديم عدة مزايا تشمل ترتيب الأحكام من حيث الدقة والتصنيف الموضوعي، كما تعمل على ترتيب الأحكام عبر سيمات أو قوالب عرض فنية، وتوفر أساليب عصرية ومتقدمة للمحتويات، كي يتم استعراضاها بكل سهولة والانتقال بين الصفحات بشكل مرن.
وتستهدف البوابة القضائية العلمية خدمة القضاة، وأطراف الدعوى، والمحامين، وأعضاء النيابة، وأعوان القضاة، والأكاديميين، وطلاب الدراسات العليا، والمستشارين، والباحثين.
أطلقت وزارة العدل البوابة القضائية العلمية، التي تعدّ منصّة رقمية تفاعلية وقاعدة بيانات قضائية وقانونية، تتيح للجميع بمن فيهم أطراف العملية القضائية من محامين ومهتمين بالشأن القانوني الاطلاع على جميع الأحكام التجارية - المكتسبة للقطعية - الصادرة من المحاكم الابتدائية ومحاكم الاستئناف والمحكمة العليا، والوثائق القضائية بكل يسر وسهولة وبأدوات تفاعلية مرنة. وتستهدف البوابة القضائية العلمية تعزيز قيم العدالة والشفافية، وتوفير منصة إلكترونية موحدة للمعلومات القضائية، وتعزيز المستوى المعرفي الاختصاصي لدى المجتمع القضائي والأكاديمي، وإثراء الثقافة العدلية للمجتمع. وبيّن مدير عام مركز البحوث المشرف على مشروع البوابة القضائية العلمية الدكتور بشار المفدى أن البوابة تمثل منصّة رقمية معتمدة لنشر الأحكام القضائية، وتتميز بالدقة والتصنيف الموضوعي، وترتيب الأحكام بقوالب عرض فنية، وأساليب عرض حديثة لمحتويات البوابة؛ لضمان سهولة الاستخدام والتصفح، ومرونة التنقل بين صفحات البوابة. ولفت إلى أن الوزارة ستعمل مستقبلاً على نشر الأنظمة والاتفاقات، والأوامر والقرارات، والأبحاث العلمية، واللوائح والتنظيمات والتعاميم، وغيرها من الوثائق القانونية.
كشفت وزارة العدل، أن عدد زيارات البوابة القضائية العلمية خلال شهر من الإطلاق تجاوزت الـ1. 2 مليون زيارة. وأوضحت الوزارة أن البوابة تعد منصة رقمية تفاعلية، تتيح للجميع -بمن فيهم أطراف العملية القضائية والمهتمين بالشأن القانوني- الاطلاع على جميع الأحكام التجارية -المكتسبة للقطعية- الصادرة من المحاكم الابتدائية ومحاكم الاستئناف والمحكمة العليا، وغيرها من الوثائق القضائية بكل يسر وسهولة وبأدوات تفاعلية مرنة. وبين مدير عام مركز البحوث المشرف على مشروع البوابة القضائية العلمية الدكتور بشار المفدى، أن البوابة تهدف إلى تعزيز قيم العدالة والشفافية، وتوفير منصة إلكترونية موحدة للمعلومات القضائية، وتعزيز المستوى المعرفي الاختصاصي لدى المجتمع القضائي والأكاديمي، وإثراء الثقافة العدلية للمجتمع. وأشار إلى أن الأحكام المنشورة عبر البوابة، تتميز بالدقة والتصنيف الموضوعي، وترتيبها بقوالب عرض فنية، إضافة إلى أساليب عرض حديثة لمحتويات البوابة؛ لضمان سهولة الاستخدام والتصفح، ومرونة التنقل بين صفحاتها. وتضم البوابة القضائية العلمية حاليًا أكثر من 37 ألف حكم قضائي، وأكثر من 2500 تصنيف موضوعي، وعددًا من المنتجات العلمية؛ حيث قسمت محتويات البوابة إلى عشرة أقسام، وهي: جميع أحكام المحاكم التجارية واستئنافاتها، وجميع أحكام الدوائر التجارية بالمحكمة العليا، وأحكام الإفلاس، ووثيقة نظام المرافعات الشرعية ولائحته التنفيذية، ووثيقة نظام الإجراءات الجزائية، والتقرير الشهري لمستجدات الأنظمة واللوائح والقرارات، والتعاميم، والأنظمة العدلية باللغة العربية واللغة الإنجليزية، والبيانات المفتوحة.
المسؤول السعودي أضاف كذلك، إلى التحديث المرتقب في خدمات البوابة الرقمية، ستشمل لاحقًا نشر الأنظمة والاتفاقيات، إضافة إلى القرارات والأوامر والأبحاث العلمية، بجانب اللوائح والتنظيمات والتعاميم، وكذلك مختلف الوثائق القانونية.
النجمة " ورد المحيسن " طفله بِعُمر الزهور بدأت شهرتها بعمر السابعه عام 2014م وبدايتها في عالم الشهرة والاضواء كانت مع فرقتها "فرقة خمسة أضواء" فـ من بداية مسيرتها الفنية حصدت ملايين المعجبين والمحبين وكانت اصغر اضوائيه تنظم للفرقه.. المدن - الفن السوفياتي..رسامون كبار تحايلوا على ال"جدانوفية". وهي اكثر اضوائيه اعجاباً ومحبتاً بين الجمهور حيث وصل عدد متابعين حسابها على موقع التواصل الاجتماعي | انستقرام إلى ربع مليون متابع!!. ورد طفلة اثبتت ان الابداع لايكون او يتضمن فئه عمريه معينه ولا يمكن ان ينتج الاتقان والموهبه من اي شخص عابر فـ بالفعل استطاعت ان تُجسد عدة شخصيات منها: { السعيده – الحزينه – الشريره – المغروره – الطيبه} هل حقاً هذا مُجرد تمثيل وأن طفلة بمثل هذا العمر الصغير استطاعت تجسيد كل تلك الشخصيات استطاعت افتعال مُعجزة لم يستطع كبار الشخصيات من فعلها!. حساباتها في مواقع التواصل الاجتماعي: انستقرام: سناب شات: الفيديو التعريفي لـ ورد المحيسن:
كتب المؤرخ البريطاني جاستن ماروزي ما يأتي: «قال الموسوعي صامويل جونسون إن من يتعب من لندن تعب من الحياة، غير أن لندن تبدو بالمقارنة مع القاهرة، عديمة الطعم؛ فالقاهرة هي الحياة، إنها حيوية وعضوية، طاغية، خانقة، مخدرة، بائسة، سامية، موحية، وكئيبة حتى العمق. إنها تسحب منك الحياة في الازدحام الرهيب وضجيج ألف سائق يجلسون على ألف بوق. وتكتظ بالأسواق وأصوات البائعين والمشترين المرتفعة على السواء. وتلمع في الفقر والترهل وفي الأنصاب التاريخية العظيمة وروعة المباني الكولونيالية، وتتعرى وتتفجر في وجود 21 مليون إنسان. وعندما كانت لندن صامويل جونسون لا تزال عبارة عن بعض المستنقعات، كانت القاهرة مدينة ألف ليلة وليلة، يردد الناس فيها: الذي لم يرَ القاهرة لم يرَ العالم. ترابها ذهب ونيلها عجب ونساؤها واسعات العينين مثل حوريات الجنة، وبيوتها قصور، وهواؤها نسيم أكثر عطراً من خشب الصندل. خمسة أضواء رس. إنها تُفرح القلب، وكيف لا تكون كذلك وهي «أم الدنيا». رافق ذلك اللقب مصر منذ مئات السنين، ليس فقط كما يتحبب إليها المصريون، بل أهل العالم أجمع. ويقول البعض إن اللقب ورد أولاً على لسان المؤرخ هيرودوتس في القرن الخامس قبل الميلاد، حيث تحدرت من بعد العصور الرومانية والبيزنطية إلى أن وصل الإسلام، يتقدم القائد الكبير عمرو بن العاص عام 641 لكي يبدأ معه العصر الإسلامي.
بعده بمائة عام كانت الفسطاط قد أصبحت مدينة بحد ذاتها. ووصفها كتاب الجغرافيا الفارسي المُعنْون «حدود العالم» بأنها أغنى مدينة في العالم. إيلاف في
أما أركادي بلاستوف (1893 – 1972) فهو الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في الفن السوفياتي. استطاع هذا الفنان إنشاء لغته الفنية الفريدة والغنائية، التي تصور مشاهد بسيطة ومألوفة. كان في إمكان بلاستوف، الذي يتمتع بمهارة تقنية أكاديمية، أن يعمل على أنواع تشكيلية مختلفة لو أراد ذلك، لكنه اختار المنظر الطبيعي الريفي، لكون هذا النوع كان استحوذ على قلب الفنان، وقلوب الجمهور أيضاً. ومن الأمور اللافتة، أن بلاستوف عمل طوال حياته في قريته الأصلية بريسلونيخا، الواقعة في منطقة أوليانوفسك، ولم يغادرها إلاّ إبان متابعته الدراسة الأكاديمية. رسم الفنان الحياة في قريته بدقة وواقعية، ومن دون تحوير أو تزوير، بحيث تبدو أعماله أشبه بدفتر رحلات رسم عليه مشاهداته في أنحاء الريف، مضمّناً إياها شخصيّات طبيعية ومألوفة. يوري ميخائيلوفيتش راكشا لا بد، نهاية، من أن نفرد مكاناً خاصاً للفنان السوفياتي يوري ميخائيلوفيتش راكشا (2 كانون الاول/ديسمبر 1937-1 كانون الاول/سبتمبر 1980). نبذة عن ورد المحيسن – Ward Almuhisn. كان راكشا مديرًا فنيًا مشهورًا في مجال السينما. يوري ميخائيلوفيتش تريبيلوف إتخذ لقب زوجته وأصبح راكشا، وكان الولد نشأ في عائلة متواضعة في مدينة أوفا، الواقعة غرب روسيا، حيث كانت والدته وجدّته يحيكان شالات أورينبورغ الشهيرة.
دولة الأيديولوجية الثورية تنقسم هذه الفترة التاريخية الزاخرة بالأحداث إلى مرحلتين. تمتد الفترة الأولى حتى عام 1929 - تاريخ بدء "الإنعطاف الكبير"، هذه الفترة القصيرة (1929-1933) التي شهد فيها الاتحاد السوفياتي ثورة ثانية جرّت إلى تأميم موارد الدولة وتسارع عملية التصنيع، ما أحدث فجوة ما بين المثل الإنسانية الكبرى والواقع المستجد. وذلك في حين كانت الأحلام لا تزال ممكنة، لكن تحقيقها كان يصطدم بجملة من العقبات. خمسة أضواء ورد اسطنبولي. شاء أتباع المشروع الاجتماعي الجديد الذي دعت إليه الشيوعية، المشاركة، من خلال أعمالهم "الثورية"، في بناء مجتمع جديد، والإنخراط في التربية الفكرية للجماهير، وبالتالي تقديم آفاق جديدة لتحسين المعيش اليومي. رفض هؤلاء "الفن البرجوازي" في أشكاله الأكثر تقليدية بالجملة، وأظهروا إبداعًا إستثنائياً من خلال تخيل أشكال جديدة من الفن موجهة لجماهير البروليتاريا، وسعوا لنشرها في القرى الصغيرة، أو في أعماق المناطق الريفية النائية. ولدت طليعة غير مسبوقة من هذا الزخم وتضاعفت المقترحات، من دون أن ننسى أن ما سبق ذلك من ظواهر فنيّة إنضوت تحت لواء "الفن الطليعي الروسي"، الذي كان من ممثليه كازيمير ماليفتش، وفاسيلي كاندينسكي (قبل إنتقاله إلى ألمانيا) وميخائيل ماتوشين، وفيرا يرمولايفا وسواهم.
إلاّ أنه استطاع أن يشعر بشبابها، وكان أن رسم لوحة "والدتي"، التي هي في الواقع مهداة لها. في عودة إلى سيرة راكشا، التي أطلقنا عليها صفة فيلم سينمائي، فقد إنهى يوري ثمانية فصول دراسية، وغادر بعدها إلى موسكو، حاملاً حقيبة خشبية وضع رسومه فيها. عاش في موسكو لدى عمّه، الذي كان عامل نظافة، وحين كان هذا يفرك الباركيه في إحدى الشقق خلال عمله، أطلع المالك على أعمال إبن أخيه. وقد صودف أن مالك الشقة، ديمتري نالبانديان، كان عضوًا في أكاديمية الفنون الجميلة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وفاز مرتين بجائزة ستالين. خمسة أضواء ورد وال. أخذ نالبانديان رسوم يوري إلى مدير المدرسة الثانوية للفنون في معهد سوريكوف للفنون الجميلة، فقُبل الشاب الموهوب، فوراً من دون تردد، طالبًا في الصف الخامس. بعد حصوله على الميدالية الفضية في مدرسة الفنون، التحق راكشا بكلية فناني السينما في معهد الإتحاد السينمائي، وتخرج فيها بمرتبة الشرف عام 1963. هكذا أصبح راكشا، ولمدة خمسة عشر عامًا، فناناً ومخرجاً في إستديو "موسفيلم". وقد شارك في تأليف العديد من الأفلام المحلية التي لا تزال في ذاكرة الجمهورالروسي، ومنها، على وجه الخصوص، فيلم "الوقت، إلى الأمام"، "Dersu Uzala"، "الصعود"، وغيرها.