4- حدد مقادير الواجب من الزكاة بحسب اجتهاد أرباب الأموال وتحصيلها وسهولة ذلك وصعوبته، فأوجب الخمس في الركاز (20%) دون الاعتبار بالحول، وأوجب نصف الخمس وهو العشر في الثمار والزروع إذا كان حرث الأرض بكلفة أقل (10%)، ونصف العشر فيما كان سقيه بالكلفة والدوالي والعمال (5%). 5 – وأوجب ربع العشر (2. 5%) في التجارات لأن كلفة التداول والإدارة وما يتصل بالتجارات أعظم. ما هو هدي النبي صلى الله عليه وسلم في الزكاة؟. 6 – وكان من هديه صلى الله عليه وسلم إذا علم من الرجل أنه من أهل الزكاة أعطاه، وإن سأله أحد من أهل الزكاة ولم يعرف حاله، أعطاه بعد أن يخبره أنه لا حظ فيها لغني ولا لقوي مكتسب.. 7 – وكان من هديه تفريق الزكاة على المستحقين الذين في بلد المال، وما فضل عنهم منها حملت إليه ففرقها هو صلى الله عليه وسلم 8 – ولم يكن من هديه أن يبعث سعاته إلا إلى أهل الأموال الظاهرة من المواشي والزروع والثمار. 9 – وكان يبعثُ الخَارِصَ يخرُصُ على أهل النخيلِ ثَمَرَ نَخِيلِهم، وعَلَى أَهْلِ الكُروم كُرُومهم، ويَنْظُر كَمْ يجيء منه وسقًا[2]، فيحسِب عليهم من الزكاةِ بقدرِه، والخرص: الحزر والتخمين. 10 – ولم يكن من هديه أخذ الزكاة من الخيل والرقيق، ولا البغال ولا الحمير، ولا الخضراوات، ولا المباطخ والمقاثي والفواكه التي لا تكال ولا تدخر إلا العنب والرطب، فإنه كان يأخذ الزكاة منه جملة ولم يفرق بين رطبه ويابسه.
وله طرق أخرى سيأتي ذكرها بعد قليل. (٢) انظر: «مجموع الفتاوى» (٢٢/ ٧٨، ٢٩٠) و (٢٤/ ١٤٥). (٣) ص: «أن تأخذهن بالعزية»، تحريف. (٤) انظر: «مجموع الفتاوى» (٢٤/ ١٥١). (٥) ك: «وهو». (٦) أخرجه البخاري (٣٥٠، ١٠٩٠، ٣٩٣٥) ومسلم (٦٨٥) من حديث عائشة. (٧) ما عدا م، مب، ن: «رسول الله». (٨) أخرجه البخاري (١٠٩٠) ومسلم (٦٨٥/ ٣) من حديث عائشة، وقد تقدم.
[4] الضنَّة والضن والمضنَّة، كل ذلك من الإمساك والبخل؛ [انظر: لسـان العرب: ابن منظور، مادة: ضن 13/261. [5] بدائع الصنائع في ترتيب الشرائع: علاء الدين، أبو بكر بن مسعود بن أحمد الكاساني الحنفي، ج2 ص3، دار الكتب العلمية - بيروت، ط2، 1406هـ - 1986م. [6] الكرائم جمع كريمة، يقال: ناقة كريمة؛ أي غزيرة اللبن، والمراد نفائس الأموال من أي صنف كان، وقيل له: نفيس؛ لأن نفس صاحبه تتعلق به، وأصل الكريمة كثيرة الخير، وقيل للمال النفيس: كريم لكثرة منفعته؛ انظر: فتح الباري: ابن حجر، ج3 ص322. هَدْيُهُ ﷺ فِي الزَّكَاةِ وَالصَّدقَاتِ | موقع نصرة محمد رسول الله. [7] صحيح البخاري: كتاب: الزكاة، باب: لا تؤخذ كرائم أموال الناس في الصدقة، ج2، ص119، رقم ح1458، وفي صحيح مسلم: كتاب: الإيمان، باب: بيان الدعاء إلى الشهادتين وشرائع الإسلام، ج1، ص51، رقم ح19. [8] النهاية في غريب الأثر: ابن الأثير، ج5 ص484. [9] زاد المعاد في هدي خير العباد: ابن القيم الجوزية، ج2، ص5. [10] صحيح البخاري: كتاب: الزكاة، باب: صلاة الإمام ودعائه لصاحب الصدقة، ج2، ص129، رقم ح1497، وفي صحيح مسلم: كتاب: الزكاة، باب: الدعاء لمن أتى بصدقته، ج2، ص756، رقم ح1078. [11] الفاقة هي الفقر، قوله: أتفوقه تفوقًا: مأخوذ من فواق الناقة؛ لأنها تحلب، ثم تُترك ساعة حتى تدر، ثم تُحلب؛ [انظر: فتح الباري شرح صحيح البخاري: لابن حجر العسقلاني، ج11، ص245.
وعند البخاري وأحمد أن النبي صلى الله عليه وسلم قال " لا تنتقب المرأة المحرمة ولاتلبس القفازين " ومعنى ذلك أن إحرامها في وجهها وكفيها ، قال العلماء ، إن سترت وجهها بشيء فلا بأس ، على ألا يكون. نقابا مفصلا كالمعتاد. وبخاصة عند الرجال الأجانب. فقد روى أبو داود وابن ماجه أن عائشة رضي الله عنها قالت: كان الركبان يمرون بنا ونحن مع رسول الله صلى الله عليه وسلم محرمات ، فإذا حاذوا بنا سدلت إحدانا جلبابها - أي الملحفة – على وجهها، فإذا جازوا بنا كشفناه وممن قال بجواز سدل الثوب مالك والشافعى وأحمد. وإذا لم يجد الرجل الإزار والرداء أو النعلين لبس ما وجده للضرورة، فقد روى البخاري ومسلم عن ابن عباس رضي الله عنهما أن النبي صلى الله عليه وسلم خطب بعرفات وقال " إذا لم يجد المسلم إزارا فليلبس السراويل ، وإذا لم يجد النعلين فليلبس الخفين " وجاء في رواية لأحمد أن النبي صلى الله عليه وسلم لم يقل عن الخفين " وليقطعهما" ومن هنا قال أحمد:يجوز للمحرم لبس الخف والسراويل إذا لم يجد النعلين والإزار بدون قطع النعلين ولا فدية عليه. من هدي النبي صل الله عليه وسلم في الزكاة: - موقع السلطان. لكن جمهور الفقهاء اشترط قطع الخف ليكون كالنعل بناء على حديث ابن عمر المتقدم.
ملخص المقال صلة الرحم في سنة النبي صلى الله عليه وسلم أمر واجب وقاطعها آثم.. فما هدي النبي صلى الله عليه وسلم في صلة الأرحام؟ وما فوائد صلة الرحم؟ من المفاهيم والقيم الخاطئة عند بعض الناس قولهم: نحن نزور من يزورنا، ونقطع من يقطعنا! ولسان حالهم كحال الذي يتمثل هذه الصفة الذميمة بقوله: ولست بهياب لمــــن لا يهابنـي ولســــت أرى مــا لا يــرى ليـا فإن تدْنُ مني تدن منك مودتي وإن تنـــأ عنـــي تلقنــي نائيــــا وهذا الفهم بلا ريب مخالف لهدي وسنة النبي صلى الله عليه وسلم القائل: " ليس الواصل بالمكافئ، لكن الواصل الذي إذا قطعت رحمه وصلها " (1). فأصل الصلة في هدي النبي صلى الله عليه وسلم أن تصل من قطعك، ولا تقتصر على صلة من وصلك؛ فقد قال صلى الله عليه وسلم لعقبة بن عامر -رضي الله عنه-: " يا عقبة بن عامر، صل من قطعك، وأعط من حرمك، واعف عمن ظلمك " (2). وعن أبى هريرة -رضي الله عنه- أن رجلاً قال: "يا رسول الله، إن لي قرابة أصلهم ويقطعوني، وأحسن إليهم ويسيئون إليَّ، وأحلم عنهم ويجهلون علىَّ؟! فقال: لئن كنتَ كما قلتَ فكأنما تسفهم الملَّ (التراب الحار)، ولا يزال معك من الله ظهير (مُعين) عليهم ما دمت على ذلك " (3).
ولذا فقد نحا المعمار المسلم منحى مماثلا، بيد انه قد انطلق من وحي عقيدته، فاستخدم الخط العربي والحروفية العربية باساليب بديعة، وقد تكامل هذا الاستخدام للحرف العربي مع التشكيلات والزخارف الهندسية النباتية باستخدام الالوان. الخط الكوفي الفاطمي - موضوع. وكان الناتج قطعا فنية رائعة الجمال، فاقت ما سبقها من ابداعات الامم السابقة، كما انها سطرت على جدران المباني كلمات خالدة اضفت الى الرسالة التي تؤديها العمائر رسالة اخرى سماوية من خلال الآيات القرآنية والحكم وغيرها مما يرقى بالفكر والحضارة بدلا من التماثيل والرسومات العارية التي تعكس الانحلال وتداعي المجتمع. والخطوط التي استعملت في هذه الغاية تراوحت بين خطوط النسخ والثلث، واشهر هذه الخطوط المستعملة على الاطلاق كان الخط الكوفي. والخط الكوفي المستعمل يتعذر حصره، اذ ان هذا النوع من الخط يخضع لقواعد فنية عامة، بيد ان به ما لا يحصى من البدائل والاجتهادات التي تركت لابداعات الفنان المسلم. واشهر انواع الخط الكوفي المستخدم هو الكوفي المورق والذي هو مزيج من الحروفية العربية بشكل ممطوط رأسيا ومنسجم هندسيا بالاضافة الى احتوائه على تشكيلات نباتية رائعة تتكامل مع الحروف المستعملة، وبذا فان الناتج النهائي يعكس لوحة فنية تعبر عن ذوق رفيع عدا عن مضمون الكلمات المستخدمة والمعاني التي تعكسها الحروفية.
وهناك الكثير من نسخ المصاحف التي تم كتابتها بهذا العهد. وبعد ذلك تم إنشاء الخط المحقق، وهو من ضمن أنواع الخط الكوفي، ويتسم بالتنسيق والتجويد المتكامل، وبه مجموعة من الخصائص، وهي المسافة المتساوية بين السطور، تنامي المدات بالأحرف والتشابه بينهم، واستخدامه للتشكيل، والتنقيط، وكل سطر منهم يستقل بنفسه وبالحروف المتواجدة به. وبشكل عام يتم كتابة الخط الكوفي بقصبة مُعينة، وفي البداية كانت كتابته بشكل عفوي، ولكن فيما بعد بدأ التطوير منه، وأصبح صنعة إبداعية جميلة، وتطور أكثر فيما بعد، فتعددت أشكاله منها اليابس المبسوط، واللين المقور، أو الوسط بينهم مثل المُستخدم بالمصحف. الخط الكوفي المستطيل عيد مبار - الطير الأبابيل. وتلك الأنواع ليس لها قواعد ثابتة مثل الخط الكوفي القديم الذي تم كتابة المصحف الشريف به. ولكن أصبح الخطاطين يتعاملون الآن مع هذا الخط بمرونة أكثر، فيتم استخدامه بشكل مُتماثل ومتناسق، ومُرتب مع تعبئة أي فراغ متواجد، ويمتزج الخط بالزخارف النباتية والهندسية، وشكل النقوشات، مما يُضفي لمسات جمالية رائعة. وهو من الفنون الإبداعية الراقية، ويُقسمه الخطاطون إلى الكوفي المغربي، والكوفي المشرقي، ونجد أن الأخير اشتهر أكثر في بلاد فارس، والعراق، والشام، ومن ثم انتقل بعد ذلك نحو الأندلس، والمغرب الأقصى، وظل هكذا حتى وصلنا إلى القرن الثالث الهجري.
خصائص الخط العربي في الزخرفة الدمشقية تطور الخط العربي في العمارة الإسلامية بدمشق خصائص الخط العربي في الزخرفة الدمشقية: لم يتوقف عطاء الفنان العربي المبدع في مجال الزخرفة عند تطوير الأشكال النباتية والهندسة فحسب، بل تعداه إلى إرساء قواعد جديدة للخطوط العربية وتوظيفها كعناصر زخرفية تكمل الثلاثي الرئيسي: النبات والهندسة والخط الكتابي. وكان لنقش الخط في العمارة الإسلامية هدفان: أولهما الكتابات القرآنية والأحاديث والحكم والشعر وإسم الحاكم أو المشرف أو المنفق عليه وتأريخ المبنى وكذلك المراسيم والأوامر السلطانية والوقفيات وما شابه، ثانيهما زخرفة البوابات والجدران والواجهات والأبواب والنوافذ والسواكف لكسر رتابة الزخارف الأخرى المتكررة التوريقية منها والهندسية. وهكذا انتشرت الكتابات على جدران المساجد ودور الحديث والقرآن والزوايا والمدراس والبيمارستانات والخوانق والمنابر والمآذن والأبواب والنوافذ والسبلان والأعمدة والحمامات والأضرحة والترب والتوابيت والشواهد والقبور. تطور الخط العربي في العمارة الإسلامية بدمشق: وفي العهد الأموي كان للخط الكوفي ذو البناء الهندسي المترابط الأسبق في نقوش العمارة الإسلامية، فهو أقدم الخطوط وأجملها من حيث السبك والتكوين، وقد استعمله الأمويون في زخرفة مشيداتهم، ونشاهد نموذجاً له في خان قريب قرب قصر الحير الغربي يؤرخ بناؤه من قبل هشام بن عبد الملك، أما في مشيدات دمشق فلم يصلنا أية نقش من نقوش هذا الخط، فقد درسه العباسيون عند احتلالهم للمدينة سنة 132 هجري.
روائع التراث العربي الاسلامي الخط العربي في العمارة العربية الإسلامية * لونارد - لندن: انتشر استعمال الخط العربي كظاهرة متميزة في العمارة العربية الإسلامية التي نراها على طول ارجاء الوطن العربي الاسلامي المترامي الاطراف - من اطراف الصين شرقا الى جنوب اسبانيا غربا -، وقلما تخلو اسطح وواجهات المباني التقليدية التي نراها في مختلف المدن العربية من نماذج بديعة من الخطوط العربية التي تعكس اوجها من تقدم الحضارة العربية الإسلامية في الفنون الحرفية اليدوية. ذلك ان هذه النماذج من الخطوط العربية انما رقشت ضمن المباني كجزء من الزخارف الداخلية والتصميم الداخلي للمبنى، وغالبا ما كانت عبارة عن آيات من القرآن الكريم، او ما يعكس الايمان والتوحيد. واستخدام الحروفية في العمارة العربية الإسلامية انما يعد تعبيرا عن العقيدة الإسلامية التي تحظر استخدام التجسيم او التمثيل، والذي كان سائدا في العمائر التي سبقت الاسلام، حيث حفلت العمارة الرومانية والبيزنطية والمسيحية الاولى والقوطية وغيرها بالتماثيل والرسومات العارية المنقوشة بالفسيفساء وانماط اخرى ملونة تكسو الواجهات المعمارية. وبغض النظر عن مضمون هذه الاضافات الفنية في العمائر التي سبقت الاسلام، فقد اضفت هذه الرسومات عليها بعدا فنيا من ناحية وعمقا وغنى من ناحية اخرى، وادى ذلك التجسيم لدى تفاعلها مع الظل والنور الى تباين رائع على الواجهات مما اكسبها بعدا جديدا.